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Charles Dickens (1840-1850)

Charles Dickens (1840-1850)

Em julho de 1840, Dickens, William Makepeace Thackeray e Daniel Maclise foram ver a execução de François Benjamin Courvoisier, que havia assassinado seu empregador, Lord William Russell. Dickens alugou um quarto de uma casa que dava para o andaime do lado de fora da prisão de Newgate. Quarenta mil pessoas compareceram ao enforcamento e mais de um milhão e meio de notícias sobre o assassinato e a execução foram vendidas (por um centavo cada). Embora o servo suíço tenha confessado o crime, Dickens teve dúvidas sobre sua culpa e escreveu duas cartas à imprensa reclamando do comportamento do advogado de defesa.

Dickens ficou chocado com o comportamento da multidão na execução: "Não havia nada além de vulgaridade, libertinagem, leviandade, embriaguez e vício ostentando em cinquenta outras formas. Eu deveria ter considerado impossível que pudesse sentir qualquer grande aglomeração de meus companheiros criaturas serem tão odiosas. " Depois dessa experiência, Dickens fez campanha contra a pena capital. No entanto, quando ficou mais velho, ele mudou de ideia e escreveu a favor do enforcamento, mas argumentou que isso deveria acontecer dentro da privacidade dos muros da prisão e não deveria proporcionar entretenimento para as massas.

Dickens ainda estava escrevendo The Old Curiosity Shop quando conheceu Eleanor Picken, de dezenove anos, na casa de seu advogado, Charles Smithson. Seu pai morrera quando ela era criança e ela fora adotada pela família Smithson. Eleanor ficou animada ao conhecer este famoso escritor e mais tarde descreveu seus "olhos maravilhosos e cabelos longos". No entanto, ela não gostava de seu "colarinho enorme e vasta extensão de colete, e as botas com biqueiras transparentes".

Em setembro de 1840, Dickens e sua família tiraram férias em Broadstairs. Ele convidou os Smithsons a se juntarem a ele, comprando uma casa na cidade. Nas semanas seguintes, Eleanor viu uma grande quantidade de Dickens que parecia muito atraído pela jovem. Durante a noite, as duas famílias jogavam jogos de adivinhação como Animais, Vegetais, Minerais e charadas. Eles também dançaram juntos e ela comentou mais tarde que "nessas horas eu confesso que tinha um medo horrível dele", pois ele era culpado das "críticas mais divertidas, mas implacáveis".

Uma noite, Dickens levou Eleanor à praia para ver a luz do entardecer desvanecer-se à medida que a maré subia. Eleanor recordou mais tarde: "Dickens pareceu subitamente possuído pelo demônio da travessura; ele jogou o braço em volta de mim e me atropelou pelo plano inclinado ao final do cais até chegarmos a um posto alto. Ele colocou o outro braço em volta dele e exclamou em tom teatral que pretendia me segurar ali até que as ondas do mar nos submergissem. "

Eleanor Picken "implorou a ele para me deixar ir, e lutou muito para me libertar". Dickens disse a ela: "Não lute, pobre passarinho; você é impotente nas garras de uma pipa como eu." Eleanor explicou: "A maré estava subindo rapidamente e subiu sobre meus pés. Dei um grito alto e tentei trazê-lo de volta ao bom senso, lembrando-o de que meu vestido, meu melhor vestido, meu único vestido de seda, estaria arruinado. "

Eleanor chamou Catherine Dickens: "Sra. Dickens, ajude-me, faça o Sr. Dickens me soltar - as ondas estão até meus joelhos!" Eleanor explicou: "O resto da festa já havia chegado, e a sra. Dickens disse a ele para não ser tão bobo e não estragar o vestido de Eleanor." Dickens respondeu: "Vista-se, não me fale de vestimenta! Quando a mortalha da noite nos envolve ... quando já estamos à beira do grande mistério, nossos pensamentos devem ser de vaidades carnais?"

Claire Tomalin, autora de Dickens: A Life (2011), destacou: “É claro que havia alguma química entre Eleanor e Dickens, e ele deve ter sentido que ela gostava de suas atenções. Afinal, ela foi a estrela da noite, a escolhida, mesmo que escolhida como vítima. Mas ele era um admirador agressivo. Em duas ocasiões, ele a empurrou para baixo de uma cachoeira, estragando o gorro que ela usava a cada vez, e puxou seu cabelo durante os jogos, um gesto ao mesmo tempo infantil e íntimo. "

Depois que eles voltaram a Londres, Eleanor foi almoçar na casa de Dickens em Devonshire Terrace com os Smithsons. No entanto, Dickens se recusou a deixar seu escritório e Eleanor não o viu novamente. Tomalin argumentou: "Duas coisas podem ajudar a explicar por que ele se voltou contra ela. Uma era que ela estava pronta para discutir com ele. Desde seu casamento, ele estava acostumado a ser deferência, enquanto Eleanor se descreve defendendo os versos de Byron quando ele os criticava, e defendendo-se em geral. A outra era que ele pode ter notado o diário dela e feito objeções a isso. Dickens era o observador e não desejava ser observado. "

Em novembro de 1840, Dickens ainda estava escrevendo The Old Curiosity Shop. Ele disse a John Forster: "Você não pode imaginar como estou exausto hoje com o trabalho de ontem ... Fui perseguido pela criança durante toda a noite; e esta manhã estou insatisfeito e infeliz. Não sei o que fazer comigo mesmo .... acho que o encerramento da história será ótimo. " Ele disse a outro amigo: "Estou quebrantando meu coração com esta história e não posso suportar terminá-la."

Mais tarde naquele mês, seu amigo, William Macready, perdeu sua própria filha de três anos para a doença. Ele escreveu em seu diário: "Perdi meu filho. Não há conforto para essa tristeza; há resistência - isso é tudo." Dickens decidiu então que Little Nell morreria no final da história. Ele disse a Macready em 6 de janeiro de 1841: "Estou matando lentamente aquela pobre criança e estou me sentindo mal por causa disso. Isso torce meu coração. Mesmo assim, deve ser." Poucos dias depois, ele escreveu a Daniel Maclise: "Se você soubesse o que tenho sofrido com a morte daquela criança!"

Em 8 de janeiro de 1841, Dickens explicou a Forster como escrever sobre a morte de Little Nell estava causando-lhe uma grande dor: "Não vou recuperá-lo por muito tempo. Ninguém sentirá a falta dela como eu. coisa dolorosa para mim, que realmente não posso expressar minha tristeza .... Recusei vários convites para esta semana e na próxima, decidido a não ir a lugar nenhum antes de terminar. Tenho medo de perturbar o estado em que venho tentando entrar , e ter que buscar tudo de volta. "

Após a publicação de The Old Curiosity Shop, o crítico R. Shelton MacKenzie sugeriu que: "A pequena Nell, que é considerada pelos leitores mais como uma personagem real do que fictícia ... Ela é uma impossibilidade idílica ... Ela é perfeita demais - e sua morte é digna de sua vida. Muitas lágrimas foram arrancadas por suas aventuras imaginárias. " Outro crítico escrevendo na época, Blanchard Jerrold, argumentou: "A arte com a qual Charles Dickens administrava homens e mulheres era quase toda emocional. Como em todos os seus livros, ele arrancava à vontade as lágrimas de seus leitores ... Havia algo de feminino na qualidade que o levou ao veredicto correto, a palavra apropriada, o cerne da questão em questão ... A cabeça que governava o coração ricamente armazenado era sábia, pronta e alerta ao mesmo tempo. " No entanto, Oscar Wilde observou: "É preciso ter um coração de pedra para ler a morte de Little Nell sem rir." John Ruskin também criticou Dickens na maneira como ele manipulava as emoções e argumentou que ele "massacrou personagens como um açougueiro mata um cordeiro, para satisfazer o mercado".

De acordo com Peter Ackroyd, autor de Dickens (1990): "Ele (Dickens) mediu até que ponto o pathos e a comédia podiam ser empregados, e teve muito cuidado para nunca cansar ou entediar o leitor. Isso soa como uma questão de cálculo infinito, mas não era. era uma questão de instinto; o instinto de ver seu próprio trabalho, por assim dizer, de fora; de entendê-lo como o público o entendia. Se ele pudesse ver seus personagens em um show idiota na frente dele, então ele garantiu que seus leitores também os veriam: é, afinal, uma das coisas que compõem a grandeza de Dickens. "

Alguns críticos desaprovaram o sucesso de romancistas como Dickens. Revista Fraser argumentou: "A literatura tornou-se uma profissão. É um meio de subsistência, quase tão certo quanto o bar ou a igreja. O número de aspirantes aumenta a cada dia, e a cada dia o círculo de leitores se alarga. Que existem alguns males inerentes a tal um estado de coisas que seria tolice negar; mas uma tolice ainda maior seria não ver nada além desses males. Mau ou bom, não há como escapar do grande fato, agora que está tão firmemente estabelecido. Podemos deplorar, mas nós não pode alterá-lo. "

Em 13 de fevereiro de 1841, o primeiro episódio do próximo romance de Dickens, Barnaby Rudge, foi publicado em Relógio do Mestre Humphrey. Foi sua primeira tentativa de escrever um romance histórico. A história começa em 1775 e chega ao clímax com uma descrição vívida dos motins de Gordon. Em 2 de julho de 1780, Lord George Gordon, um tenente aposentado da Marinha, que se opunha veementemente às propostas de emancipação católica, conduziu uma multidão de 50.000 pessoas à Câmara dos Comuns para apresentar uma petição para a revogação da Lei de Ajuda Católica Romana de 1778 , que removeu certas deficiências. Esta manifestação transformou-se em motim e, durante os cinco dias seguintes, muitas capelas católicas e casas privadas foram destruídas. Outros edifícios atacados e danificados incluem o Banco da Inglaterra, King's Bench Prison, Newgate Prison e Fleet Prison. Estima-se que mais de £ 180.000 em propriedades foram destruídas durante os distúrbios.

O editor de Dickens, William Hall, contratou Hablot Knight Browne e George Cattermole para fornecer as ilustrações para a série. Browne produziu cerca de 59 ilustrações, principalmente de personagens, enquanto os 19 desenhos de Cattermole eram geralmente de cenários. Jane Rabb Cohen, autora de Dickens e seus principais ilustradores (1980) argumentou: "No clímax da história, Dickens realmente deixou sua imaginação fluir ao descrever os distúrbios orgíacos, Browne prontamente capturou seu espírito. Seus projetos, com suas multidões tumultuadas, mas participantes individualizados, incorporaram totalmente a excitação violenta da prosa. "

John Forster afirmou que a última seção do livro merecia o maior elogio: "Há poucas coisas mais magistrais em seus livros. Desde os primeiros murmúrios baixos da tempestade até sua última explosão terrível, o surto frenético de ignorância e raiva popular é retratado com poder inabalável. A falta de objetivo de travessura ociosa pela qual as fileiras dos desordeiros estão inchadas no início; a imprudência induzida pela impunidade monstruosa permitida aos primeiros excessos; a súbita disseminação da culpa bêbada em todos os redutos de pobreza, ignorância ou travessuras na velha cidade perversa, onde materiais tão ricos do crime jazem apodrecendo. "

Dickens esperava que se tornasse tão popular quanto os romances históricos de Sir Walter Scott. O estudioso de Dickens, Andrew Sanders, apontou: "Com Barnaby, Rudge Dickens afirmou seriamente ser o herdeiro do romancista mais popular da geração anterior: Sir Walter Scott. Apesar do início lento, que estabelece o caráter, o histórico situação, e a ideia de disfunção mental e moral, a narrativa de Dickens primeiro treme e depois arde com algo semelhante ao fogo com que os desordeiros devastam Londres. "

O público não gostou da história e das vendas de Relógio do Mestre Humphrey caiu drasticamente após a publicação do primeiro episódio. Dickens, que agora era pai de quatro filhos, foi forçado a aumentar seus gastos com a família. Um de seus convidados para o jantar em abril de 1841 observou que era "um jantar muito suntuoso para um homem com uma família e apenas começando a ficar rico". Em maio, ele foi convidado por seu amigo, Thomas Talfourd, a se candidatar ao parlamento pelo eleitorado de Reading como candidato do Partido Liberal. No entanto, como ele teria que pagar suas próprias despesas, ele recusou a oferta.

Também foi afirmado durante este período que Dickens e Daniel Maclise visitaram prostitutas juntos. Michael Slater afirmou que, junto com Wilkie Collins, "Dickens sentiu que podia se entregar à brincadeira levemente perversa que era um dos jogos epistolares que ele às vezes gostava de jogar". Em agosto de 1841, Dickens foi de férias para Broadstairs e um dia, enquanto ele estava em Kent, ele visitou Margate. Ele escreveu a Maclise que: "Existem conveniências de todos os tipos em Margate (você me leva?) E eu sei onde eles moram." Claire Tomalin sugeriu: "As conveniências são as prostitutas, e Dickens está dizendo a Maclise que as localizou nas proximidades de Margate. Não parece uma piada. Dickens saiu e procurou as prostitutas de Margate simplesmente para descobrir onde elas estavam? pelo bem de Maclise? Ou porque ele teve interesse em vê-los e conversar com eles, por qualquer mistura de razões? Ele estava pensando em usar os serviços deles ele mesmo? "

Em seu retorno a Londres, Dickens e seu agente pessoal, John Forster, tiveram uma reunião com William Hall sobre as vendas decepcionantes de Relógio do Mestre Humphrey. Ficou acertado que o jornal seria encerrado quando Barnaby Rudge chegou ao fim. No entanto, Dickens prometeu a Chapman e Hall que eles poderiam publicar seu próximo romance, Martin Chuzzlewit. Os termos do acordo eram muito generosos, com Dickens sendo pago por cada parcela mensal. Ele também receberia três quartos dos lucros e reteria metade dos direitos autorais do livro.

Mais tarde naquele ano, Dickens adoeceu com uma fístula anal. A operação foi realizada sem anestesia pelo cirurgião especialista Frederick Salmon, no dia 8 de outubro. Depois de alguns dias, ele voltou ao trabalho, embora tivesse que escrever em pé. Ele terminou o trabalho no romance serializado em 5 de novembro e ambos The Old Curiosity Shop e Barnaby Rudge foram publicados em livro em 15 de dezembro de 1841.

Dickens era extremamente popular na América. o New York Herald Tribune explicou por que ele era querido: "Sua mente é americana - sua alma é republicana - seu coração é democrático." Apesar das altas vendas de seus romances, Dickens não recebeu nenhum pagamento por sua obra, pois o país não obedecia às regras internacionais de direitos autorais. Ele decidiu viajar para a América a fim de defender a reforma dos direitos autorais.

Seus editores, Chapman e Hall, se ofereceram para ajudar a financiar a viagem. Ficou combinado que lhe pagariam £ 150 por mês e que, quando ele voltasse, publicariam o livro sobre a visita, Notas americanas para circulação geral. Dickens receberia então £ 200 para cada prestação mensal. No início, Catherine se recusou a ir para a América com o marido. Dickens disse a seu editor, William Hall: "Não posso persuadir a sra. Dickens a ir e deixar as crianças em casa; ou me deixe ir sozinho." De acordo com Lillian Nayder, autora de The Other Dickens: A Life of Catherine Hogarth (2011), seu amigo, o ator William Macready, persuadiu-a "de que ela devia seu primeiro dever ao marido e que poderia e deveria deixar os filhos para trás".

Dickens e sua esposa partiram A britannia de Liverpool em 4 de janeiro de 1842. Seu navio era um vapor de madeira projetado para 115 passageiros. A travessia do Atlântico acabou sendo uma das piores que os oficiais do navio já conheceram. Durante uma tempestade, a chaminé teve de ser amarrada com correntes para evitar que explodisse e colocasse fogo nas mesas. Quando se aproximaram de Halifax na Nova Escócia, o navio encalhou e eles tiveram que a maré alta para libertá-los das rochas. Catherine Dickens escreveu à cunhada: "Quase me distraí de terror e não sei o que teria feito se não fosse a grande bondade e compostura de meu querido Charles."

O navio chegou a Boston em 22 de janeiro. James Thomas Fields foi um dos que o viu chegar. Em sua autobiografia, Ontem com Autores (1871), ele escreveu: "Como me lembro bem da noite sombria de inverno em 1842, quando vi pela primeira vez o rosto bonito e brilhante de um jovem que já era famoso na metade do mundo! Ele veio correndo para a Casa Tremont, recém-saído de o vapor que o trouxera à nossa costa, e sua voz alegre ressoou pelo corredor, enquanto dava uma rápida olhada nas novas cenas que se abriam sobre ele em uma terra estranha ... Jovem, bonito, quase adorado por seu gênio, cintado rodeado por tropas de amigos como raramente o homem fez, vindo a um novo país para fazer novas conquistas de fama e honra, certamente foi um espetáculo a ser lembrado e nunca totalmente esquecido. O esplendor de seus dotes e o aspecto pessoal o interesse que ele conquistou para si mesmo despertou todo o entusiasmo da velha e jovem América, e estou feliz por ter sido um dos primeiros a testemunhar sua chegada. Você me pergunta como era sua aparência enquanto corria, ou melhor, voava escada acima do hotel, e saltou para o corredor. Ele parecia todo em chamas com curiosidade e vivo como nunca vi mortal antes. Da cabeça aos pés, cada fibra de seu corpo estava livre e alerta. "

Dickens ficou impressionado com a cidade e gostou especialmente das "elegantes casas de madeira branca, igrejas e capelas envernizadas e elegantes e belos edifícios públicos". Dickens também observou que não havia mendigos e aprovou suas instituições de bem-estar financiadas pelo Estado. Charles Sumner, um jovem republicano radical, deu-lhe um passeio pela cidade. Os dois homens tornaram-se amigos íntimos e Dickens aprovou os fortes pontos de vista antiescravistas de Sumner. Dickens visitou o Asilo para Cegos, a Casa da Indústria para Indigentes, a Escola para Meninos Negligenciados, o Reformatório para Infratores Juvenis e a Casa de Correção para o Estado e encontrou modelos de sua espécie.

Dickens foi apresentado ao escritor, Richard Dana, que o descreveu como "o homem mais inteligente que já conheci". Dickens escreveu que "nunca houve um rei ou imperador na Terra tão aclamado, seguido por multidões e servido por órgãos públicos e delegações de todos os tipos". Ele descobriu que era impossível sair para sua caminhada diária habitual, já que as pessoas "tentavam arrancar pedaços de seu casaco de pele e pediam mechas de seu cabelo".

Muitas pessoas comentaram sobre a aparência de Dickens. Peter Ackroyd argumentou em Dickens (1990): “Eles notaram sua baixeza, seus olhos rápidos e expressivos, as rugas ao redor de sua boca, as orelhas grandes e o estranho fato de que quando falava seus músculos faciais contraíam levemente o lado esquerdo do lábio superior ... bem como o cabelo comprido e esvoaçante caindo de cada lado do rosto. " Lucinda Hawksley apontou: "Charles Dickens era conhecido por seu prazer com as roupas; seu amor pelo dramático e sua natureza teatral transbordou para seu senso de vestuário - e iria confundir muitos dos americanos que conheceu em 1842.O colete levemente extravagante ou a gravata extravagante, que não teria caído bem nos clubes de cavalheiros de St. James (nem na cena social convencional de Boston), passou como sinônimo de estilo no mundo artístico em que Charles viveu. Ele era um homem relativamente baixo e esguio, com uma personalidade enorme que escolheu aproveitar ao máximo vestindo-se para refletir sua vida interior dândi, não simplesmente para emoldurar suas características físicas. "

O escritor, Washington Irving, não gostava da maneira como Dickens se vestia e afirmou que ele era "escandalosamente vulgar - nas roupas, maneiras e mente". Uma mulher o descreveu como "um conjunto bastante atarracado e usa muitas joias, muito inglês em sua aparência e não o melhor inglês". Outro comentou que ele tinha "uma boca de aparência dissipada com um traço vulgar, uma pele cor de oliva lamacenta, dedos atarracados ... um jeito cordial e desajeitado, longe de ser educado, e um jeito rápido e arrojado de falar. "

Depois de deixar Boston, ele visitou Worcester, Springfield e Hartford. Em reunião pública, ele reclamou da distribuição de cópias piratas de sua obra no país. O jornal local não simpatizou com suas opiniões e considerou que ele deveria estar satisfeito e grato com sua popularidade. Mais tarde, ele emitiu um comunicado dizendo que pretendia se recusar a entrar em qualquer negociação posterior de qualquer tipo com as editoras americanas, desde que não houvesse um acordo internacional de direitos autorais. Foi uma decisão que custou caro a ele.

Dickens também visitou a Filadélfia, onde conheceu Edgar Allan Poe. Dickens também gostava de Cincinnati, "uma cidade muito bonita: acho o lugar mais bonito que já vi aqui, exceto Boston ... é bem planejado; ornamentado nos subúrbios com lindas vilas". Ele então mudou-se para a cidade de Nova York. Em 14 de fevereiro de 1842, mais de 3.000 pessoas compareceram a um jantar em sua homenagem. Ele enviou a seu amigo Daniel Maclise a nota fiscal, que incluía 50.000 ostras, 10.000 sanduíches, 40 presuntos, 50 perus gelatinosos, 350 litros de geléia e 300 litros de sorvete. Em outro jantar, organizado por Washington Irving, ele levantou mais uma vez o assunto dos direitos autorais internacionais.

Dickens escreveu a John Forster em 6 de março: "As instituições em Boston e em Hartford são muito admiráveis. Seria muito difícil melhorá-las. Mas não é assim em Nova York; onde há um sistema mal administrado hospício, uma prisão ruim, uma casa de trabalho sombria e um lugar perfeitamente intolerável de prisão policial. Um homem é encontrado bêbado nas ruas e jogado em uma cela abaixo da superfície da terra ... Se ele morrer (como um homem o fez há não muito tempo) ele é comido pela metade pelos ratos em uma hora (como este homem foi). "

Em Washington, Dickens teve uma reunião com o presidente John Tyler, que havia recentemente substituído William Henry Harrison, que falecera no cargo. Dickens não ficou impressionado com Tyler, que era conhecido como "Sua Acidência". Tyler comentou sobre a aparência jovem de Dickens. Dickens pensou em retribuir o elogio, mas "ele parecia tão cansado que ficou preso na minha garganta". Dickens achou Tyler tão desinteressante que recusou o convite para jantar com ele na Casa Branca. No entanto, ele passou um tempo com Henry Clay, que ele descreveu como "um bom sujeito, que conquistou meu coração".

Dickens encontrou o hábito de cuspir no chão pedaços de tabaco mascado, comum entre os homens americanos, "o costume mais repugnante, bestial e abominável que a civilização já viu". Em uma carta a Forster, ele descreveu uma viagem de trem em que encontrou o hábito: "Os lampejos de saliva voavam tão perpétua e incessantemente para fora das janelas por todo o caminho, que parecia que estavam rasgando colchões de penas dentro, e deixando o vento desfaz as penas. Mas esse cuspe é universal ... Existem caixas de cusparada em cada barco a vapor, bar, sala de jantar pública, casa de escritório, local de balneário geral, não importa o que seja .. .. Já vi duas vezes cavalheiros, em festas noturnas em Nova York, se desviarem quando não estavam conversando e cuspir no carpete da sala de estar. E em cada bar e passagem de hotel, o chão de pedra parece que foram pavimentadas com ostras abertas - da quantidade desse tipo de depósito que tessela tudo. "

Dickens pegou uma diligência em Ohio: "A carruagem nos jogou em uma pilha no chão, e agora esmagou nossas cabeças contra o telhado ... Mesmo assim, o dia estava lindo, o ar delicioso e estávamos sozinhos: sem saliva de tabaco , ou eterna conversa prosaica sobre dólares e política ... para nos entediar. " Ele também conheceu alguns membros da tribo Wyandot. Ele os considerou "um povo bom, mas degradado e quebrantado".

Dickens escreveu a John Forster: "Catherine realmente foi uma viajante admirável em todos os aspectos. Ela nunca gritou ou expressou preocupação em circunstâncias que a teriam justificado plenamente, mesmo aos meus olhos; nunca cedeu ao desânimo ou cansaço, embora agora tenhamos viajado incessantemente por um país muito acidentado ... e tenhamos ficado às vezes ... muito cansado; sempre se acomodou, bem e com alegria, a tudo; e me agradou muito. "

Dickens ficou desapontado com o que encontrou na América. Ele disse a seu amigo, William Macready: "Esta não é a República que vim ver. Esta não é a República da minha imaginação. Eu prefiro infinitamente uma monarquia liberal ... a um governo como este. Em todos os aspectos, exceto o de Educação Nacional, o país me decepciona. Quanto mais penso em sua juventude e força, mais pobre e insignificante em mil aspectos, isso parece aos meus olhos. ” Ele escreveu a Forster reclamando: "Eu não gosto do país. Eu não viveria aqui, por qualquer motivo. Isso vai contra a natureza comigo. Seria com você. Acho que é impossível, totalmente impossível, para qualquer inglês viva aqui e seja feliz. "

No final de março, eles visitaram as Cataratas do Niágara. Dickens comentou: "Seria difícil para um homem estar mais perto de Deus do que ele está lá." Ele ficou menos impressionado com Toronto, onde desaprovou "seu toryismo selvagem e raivoso". Ele também passou um tempo em Montreal e Quebec antes de viajar de volta para a cidade de Nova York, onde pegou o barco para Liverpool.

Dickens voltou a Londres em 29 de junho de 1842. Logo depois, sua cunhada de quinze anos, Georgina Hogarth, juntou-se a eles em 1 Devonshire Terrace. Como Michael Slater apontou: "Georgina foi morar com eles e começou a se tornar útil para sua irmã na administração da casa e na vida social agitada que girava em torno do celebrado marido de Catherine. Ela ajudou especialmente com o número cada vez maior de filhos e ensinou os meninos mais novos a ler antes de irem para a escola. Ela substituía a irmã em ocasiões sociais quando Catherine não estava bem e cuidava da família durante a gravidez de Catherine. Dickens passou a valorizar cada vez mais a companhia de Georgina (ela era uma das poucas pessoas que conseguia acompanhá-lo em suas longas caminhadas diárias.) Ele admirava sua inteligência e gostava de seu dom para a mímica. " Charles também registrou que achava que Georgina era "uma das garotas mais amáveis ​​e afetuosas".

Notas americanas para circulação geral foi publicado por Chapman and Hall em 19 de outubro de 1842. Thomas Babington Macaulay, que considerava Dickens um gênio, recusou-se a revisá-lo por The Edinburgh Review, porque "Não posso elogiar isso ... O que deve ser fácil e alegre é vulgar e petulante ... o que deve ser bom é muito bom demais para mim, como na descrição da queda do Niágara. " O livro recebeu críticas mistas, mas vendeu razoavelmente bem e rendeu a Dickens £ 1.000 em royalties.

O livro foi fortemente criticado pela crítica americana. o New York Herald Tribune chamou o livro de obra da "mente mais grosseira, vulgar, impudente e superficial". Eles não gostaram especialmente do capítulo dedicado a um ataque à escravidão. Seu amigo, Edgar Allan Poe, descreveu-o como "uma das produções mais suicidas, já deliberadamente publicada por um autor". No último capítulo do livro, Dickens reclamou da crueldade da imprensa americana e da falta de senso moral entre as pessoas que valorizavam a inteligência acima da bondade. Apesar dessas críticas, as cópias piratas do livro venderam muito bem. Nos dois dias após sua publicação na cidade de Nova York, foi relatado que mais de 50.000 cópias foram compradas. Livreiros na Filadélfia afirmaram que venderam 3.000 nos primeiros 30 minutos após sua disponibilização.

Dickens concordou com William Hall que seu próximo livro seria Martin Chuzzlewit. Dickens sugeriu a seu amigo, John Leech, que co-ilustrasse o livro com Hablot Knight Browne. Isso deixou Browne chateado, que sempre trabalhou sozinho. Valerie Browne Lester, autora de Phiz: The Man Who Drew Dickens (2004) comentou: "Ao ouvir a sinopse de Dickens do enredo, ele compreenderia rapidamente que este livro em particular não se dividia claramente em duas formas de temas artísticos . À medida que estava gradualmente se afastando da caricatura e do grotesco, ele podia imaginar que ele e Leech, ilustrando material semelhante, inevitavelmente se tornariam objetos de comparação. " Browne destacou que Leech tinha a reputação de nem sempre entregar seu trabalho prontamente.

Dickens escreveu a Leech em 5 de novembro de 1842: "Acho que existem tantas dificuldades mecânicas, complicações, enredos e impossibilidades, no caminho do projeto que eu estava girando em minha mente quando escrevi a você pela última vez, a ponto de apresentar bastante impraticável. Percebo que não poderia ser satisfatório para você, por não lhe dar uma oportunidade justa; e que, na prática, seria enfadonho e angustiante para mim. Sou, portanto, compelido a abandonar a ideia, e por enquanto negar a mim mesmo a vantagem de sua valiosa ajuda. "

O primeiro episódio de Martin Chuzzlewit apareceu em janeiro de 1843. Foi dedicado a sua amiga, Angela Burdett-Coutts. Dickens escreveu que: "Meu objetivo principal nesta história era exibir em uma variedade de aspectos o mais comum de todos os vícios; mostrar como o egoísmo se propaga e a que gigante sombrio ele pode crescer a partir de pequenos começos." A história fala de Martin Chuzzlewit, que está sendo criado por seu avô rico e homônimo. Martin pai também adotou Mary Graham, com a esperança de que ela cuide dele nos estágios posteriores de sua vida. Este plano foi prejudicado por Martin Junior se apaixonar por Mary. Quando Martin pai descobre que o casal pretende se casar, ele deserda o neto.

Martin Chuzzlewit não tinha o mesmo recurso que The Pickwick Papers, Oliver Twist, Nicholas Nickleby e The Old Curiosity Shop, que acabou alcançando vendas de 100.000 por mês. Depois de um bom começo, as vendas caíram para menos de 20.000. Dickens ficou surpreso com a reação do público e disse a John Forster que achava que era "em cem pontos incomensuravelmente a melhor de minhas histórias". Ele acrescentou: "Sinto meu poder agora, mais do que nunca ... Tenho mais confiança em mim mesmo do que nunca." Ele passou a culpar os críticos ("patifes e idiotas") pelas vendas fracas. Um dos problemas era que o país estava passando por uma recessão econômica e as pessoas não tinham dinheiro para comprar ficção.

Em uma tentativa de aumentar o interesse pela história, Dickens decidiu enviar Martin Chuzzlewit com seu amigo, Mark Tapely, para a América. Dickens afirmou que a parte americana do livro "não é em nenhum outro aspecto uma caricatura do que uma exibição, na maior parte, do lado ridículo do personagem americano". Ciente de que o livro trazia uma visão altamente crítica do país, acrescentou: “Como nunca, ao escrever ficção, tive qualquer disposição de amenizar o que é ridículo ou errado em casa, espero (e acredito) que o bem-humorado as pessoas dos Estados Unidos geralmente não estão dispostas a brigar comigo por levar o mesmo uso no exterior. "

Claire Tomalin afirmou que Dickens tinha outro motivo para ambientar parte da história na América: "Quando ele começou a escrever os capítulos americanos de Martin Chuzzlewit, estava se vingando de tudo que não gostava na maneira como tinha sido tratado e apontando , com humor selvagem, o que ele odiava na América: jornais corruptos, violência, escravidão, cuspir, arrogância e farisaísmo, obsessão por negócios e dinheiro, ganância, comer sem graça, hipocrisia sobre suposta igualdade, a crua leonização de visitantes. Ele zombou seus editores de jornais, suas mulheres eruditas e seus congressistas ... e parodiaram a retórica exagerada de seus discursos e escritos. "

A visita de Martin Chuzzlewit à América não aumentou as vendas. Uma cláusula em seu contrato com Chapman e Hall permitia que os editores cortassem os pagamentos de £ 200 para £ 150 para cada parcela, se as vendas de Martin Chuzzlewit não foram suficientes para reembolsar o adiantamento que havia recebido. Dickens ficou furioso quando ouviu a notícia de que sua renda seria reduzida. Ele disse a John Forster que se sentiu como se tivesse sido "esfregado na parte mais sensível das minhas pálpebras com sal de louro".

Em setembro de 1843, Dickens abordou Angela Burdett-Coutts sobre a possibilidade de apoiar Ragged Schools. Essas primeiras escolas ofereciam quase a única educação secular para os muito pobres. Dickens forneceu uma pequena quantia em dinheiro de uma dessas escolas em Londres. A senhorita Burdett-Coutts ficou atraída pela ideia e ofereceu-se para fornecer banheiros públicos para eles e uma sala de aula maior. Ela também deu seu apoio a Lord Shaftesbury, que em 1844 formou a Ragged School Union e durante os próximos oito anos mais de 200 escolas gratuitas para crianças pobres foram estabelecidas na Grã-Bretanha.

Dickens, que estava a descoberto no banco, decidiu que teria de ter uma ideia para ganhar algum dinheiro. Em outubro de 1843, ele decidiu produzir um pequeno livro para o Natal. O livro era para ser chamado Conto de Natal. Mais tarde, ele lembrou: "Meu propósito era, em uma espécie de máscara caprichosa, que o bom humor da época justificava, despertar alguns pensamentos de amor e tolerância, nunca fora de hora em uma terra cristã." George Cruikshank, apresentou-o a John Leech, que concordou em fazer as ilustrações para o livro.

Dickens disse a seu amigo, Cornelius Conway Felton, que havia composto a história em sua cabeça, chorando e rindo enquanto caminhava "pelas ruas negras de Londres, vinte e cinco quilômetros, muitas noites em que todas as pessoas sóbrias tinham ido para a cama " Andrew Sanders sugeriu que "A Christmas Carol reitera e reforça a moral e as sociedades saudáveis, como relações familiares sólidas, são baseadas na responsabilidade mútua e na receptividade mútua."

Claire Tomalin, autora de Dickens: A Life (2011) argumentou que, ao escrever o romance, Dickens pode ser comparado a outros reformadores sociais, como Friedrich Engels e Thomas Carlyle: "Carlyle, Engels e Dickens foram todos disparados de raiva e horror pela indiferença dos ricos ao destino dos pobres, que quase não tinham acesso à educação, nenhum cuidado durante a doença, viram seus filhos pequenos trabalhar para implacáveis ​​donos de fábricas e poderiam se considerar sortudos se estivessem apenas meio famintos. "

Dickens pediu a Chapman e Hall para publicar o livro por encomenda, como um empreendimento separado, e ele insistiu em finas encadernações coloridas e papéis finais, e letras douradas na frente e na lombada; e que deveria custar apenas cinco xelins. Foi publicado em uma edição de 6.000 exemplares em 19 de dezembro de 1843. Esgotou-se em poucos dias e, devido ao alto custo de produção, Dickens ganhou apenas £ 137 com o empreendimento. Uma segunda edição foi produzida rapidamente. No entanto, os editores, Lee e Haddock, produziram uma versão pirata que foi vendida por apenas dois pence. Dickens processou a empresa e, embora ele ganhasse o caso, eles se declararam falidos e Dickens teve que pagar £ 700 em custas e encargos legais.

Na América, o livro se tornou seu maior vendedor, vendendo mais de um milhão de cópias, porém, por não ter contrato com as editoras, não recebeu royalties. Dickens esperava ganhar £ 1.000 com Conto de Natal mas, mesmo no final daquele ano, o livro ganhou apenas 726 libras.

Em 1844, Charles Dickens decidiu encerrar seu relacionamento com Chapman e Hall. A biógrafa de Dickens, Claire Tomalin, apontou: "Para acreditar em Dickens, cada editor começou bem e depois se tornou um vilão; mas a verdade é que, embora fossem homens de negócios e fizessem barganhas difíceis, Dickens muitas vezes estava comprovadamente no errado ao lidar com eles. Ele percebeu que vender direitos autorais tinha sido um erro: ele ficou compreensivelmente magoado ao pensar que todo o seu trabalho árduo estava tornando-os ricos enquanto ele suava e lutava, e ele começou a pensar nos editores como homens que cometeram lucra com seu trabalho e não o recompensa como deveria. "

Robert L. Patten, o autor de Charles Dickens e seus editores (1978) argumentou: "Em 1844, insatisfeito com Chapman e Hall, Dickens propôs a seus impressores que se tornassem seus editores também. Apesar da relutância inicial da empresa, em 1º de junho Dickens celebrou acordos que constituíam Bradbury e Evans para o oito anos seus editores, bem como impressoras, com um quarto de participação em todos os direitos autorais futuros, em troca de um grande adiantamento em dinheiro. "

Em 1844, Dickens viu Christiana Weller, de dezenove anos, uma pianista concertista, se apresentar em Liverpool. Ele imediatamente se apaixonou por ela e admitiu que "mantinha os olhos fixos em cada movimento dela". Dickens enviou-lhe um presente de dois volumes de Lord Tennyson. Dickens disse a seu pai, Thomas Weller (1799-1884), que ela se destacou "sozinha em meio a toda a multidão no instante em que a vi e permanecerá lá sempre à minha vista".

Dickens escreveu a seu amigo, Thomas James Thompson (1812-1881) sobre a mulher que o lembrava de Mary Hogarth: "Não posso brincar sobre a Srta. Weller; pois ela é muito boa; e interesse nela (jovem criatura espiritual que ela é, e destinada a uma morte prematura, temo) tornou-se um sentimento para mim. Meu Deus, que louco eu deveria parecer, se o sentimento incrível que concebi por aquela garota pudesse ser explicado a qualquer um. " Dickens sugeriu a Thompson, que era um viúvo rico, que se casasse com Cristina. O autor de Dickens: A Life (2011), apontaram: “permitiu-lhe manter intimidade com ela, mesmo que apenas por procuração”.

June Badeni argumentou: "Thomas James Thompson nasceu na Jamaica, filho de um inglês, James Thompson, e de sua amante crioula. Seu avô, o Dr. Thomas Pepper Thompson, emigrou de Liverpool e enriqueceu com a propriedade de plantações de açúcar e quando seu filho James o precedeu, o Dr. Thompson trouxe seu neto para a Inglaterra e, ao morrer, deixou-lhe um legado substancial.Depois de deixar Cambridge sem se formar, Thomas James se interessou por política e artes. Ele era um viúvo em seus trinta e poucos anos. "

De acordo com Peter Ackroyd, autor de Dickens (1990): "Ele (Dickens) encorajou e estimulou Thompson em seus esforços para se casar com Christiana ... Mesmo neste ponto de sua vida, aos trinta e dois anos, suas respostas sexuais e energias foram sublimadas ou canalizadas para , aquele estranho padrão de passividade, inocência, espiritualmente e morte que surge com tanta frequência em sua ficção e em sua correspondência existente. Por que outro motivo ele tratou Christiana Weller como se ela fosse uma das heroínas de seus romances, condenada a uma morte prematura como assim que a possibilidade de atração sexual se tornar evidente? "

Depois de alguma resistência de sua família, Thomas James Thompson casou-se com Christiana Weller na Igreja de St Mary em Barnes em 21 de outubro de 1845. Embora Dickens tenha ido ao casamento, ele descobriu que seus sentimentos de ciúme eram tão fortes que ele se voltou contra ela. Ele ainda estava convencido de que ela estava condenada a uma morte prematura. Dickens disse a Thompson: "Eu vi a mensagem de um anjo em seu rosto naquele dia que me atingiu no coração."

Charles Dickens era partidário do Partido Liberal e em 1845 começou a considerar a ideia de publicar um jornal diário que pudesse competir com os mais conservadores Os tempos. Ele contatou Joseph Paxton, que recentemente se tornou muito rico como resultado de seus investimentos em ferrovias. Paxton concordou em investir £ 25.000 e os editores de Dickens, Bradbury e Evans, contribuíram com £ 22.500. Dickens concordou em se tornar editor com um salário de £ 2.000 por ano.

A primeira edição de As notícias diárias foi publicado em 21 de janeiro de 1846. Dickens escreveu: "Os princípios defendidos no Daily News serão princípios de progresso e melhoria; de educação, liberdade civil e religiosa e legislação igual." Dickens contratou seu grande amigo e companheiro reformador social, Douglas Jerrold, como subeditor do jornal. William Henry Wills ingressou no jornal como editor assistente. Dickens colocou seu pai, John Dickens, no comando dos repórteres. Ele também pagou a seu sogro, George Hogarth, cinco guinéus por semana para escrever sobre música.

William Macready confidenciou em seu diário que John Forster disse a ele que As notícias diárias prejudicaria muito Dickens: "Dickens estava tão intensamente fixado em suas próprias opiniões e em sua admiração por suas próprias obras (quem poderia ter acreditado?) que ele, Forster, era inútil para ele como um advogado, ou para uma opinião sobre qualquer coisa tocá-los, e que, como ele se recusou a ver críticas sobre si mesmo, essa paixão parcial cresceria sobre ele, até que se tornou um mal incurável. "

Uma das primeiras campanhas do jornal foi contra as Leis do Milho, introduzidas pelo governo do Partido Conservador. Quando Robert Peel, o primeiro-ministro, disse à Câmara dos Comuns que havia mudado de ideia sobre a legislação, Dickens não acreditou nele e escreveu no editorial que ele estava "decididamente fingindo".

Os tempos teve uma tiragem de 25.000 exemplares e foi vendida por sete pence, enquanto As notícias diárias, forneceu oito páginas por cinco pence. No início, vendeu 10.000 cópias, mas logo caiu para menos de 4.000. Dickens disse a seus amigos que sentia falta de escrever romances e depois de dezessete edições, ele o entregou a seu amigo íntimo, John Forster. O novo editor tinha mais experiência de jornalismo e sob sua liderança as vendas aumentaram.

Dickens era um visitante regular da casa de Angela Burdett-Coutts, onde discutiam maneiras de trabalhar juntos. Em 26 de maio de 1846, Dickens enviou-lhe uma carta de catorze páginas sobre seu plano para a criação de um asilo para mulheres e meninas que trabalhavam nas ruas de Londres como prostitutas. Ele começou a carta explicando que essas mulheres estavam levando uma vida "terrível em sua natureza e consequências, e cheia de aflição, miséria e desespero para ela". Ele passou a dizer que esperava que pudesse ser explicado a cada mulher que pediu ajuda "que ela está degradada e decaída, mas não perdida, tendo este abrigo; e que os meios de retorno à felicidade estão prestes a ser colocados em suas próprias mãos. "

Dickens prosseguiu, argumentando: "Não creio que seja necessário, em primeira instância, em todos os casos, construir uma casa para o Asilo. Há muitas casas, tanto em Londres como na vizinhança imediata, que poderiam ser alteradas para o efeito. Seria necessário limitar o número de presos, mas eu faria a recepção deles o mais fácil possível para eles. Eu colocaria nas mãos de qualquer governador de uma prisão de Londres o envio de uma infeliz criatura de esse tipo (por sua própria escolha, é claro) direto de sua prisão, quando seu mandato expirou, para o Asilo. Eu colocaria no poder de qualquer criatura penitente bater à porta e dizer: Pelo amor de Deus, leve-me para dentro . Mas eu dividiria o interior em duas porções; e na primeira porção colocaria todos os recém-chegados, sem exceção, como um lugar de provação, de onde eles deveriam passar, somente por sua própria boa conduta e abnegação, em o que posso chamar de Sociedade da casa. "

Sua ideia era começar com cerca de trinta mulheres. "O que eles seriam ensinados em casa, seria baseado na religião, mais inquestionavelmente. Deve ser a base de todo o sistema. Mas é muito essencial para lidar com essa classe de pessoas ter um sistema de treinamento estabelecido, que , embora seja estável e firme, é alegre e esperançoso. Ordem, pontualidade, limpeza, toda a rotina dos afazeres domésticos - como lavar, consertar, cozinhar - o próprio estabelecimento forneceria os meios de ensino praticamente a todos. Eu queria que todos entendessem - queria que fosse escrito em todos os cômodos - que eles não estavam passando por um ciclo monótono de ocupação e abnegação que começava e terminava ali, mas que começava, ou era retomado, sob aquele teto , e terminaria, pela bênção de Deus, em lares próprios felizes. "

Angela Burdett-Coutts já tinha se dado conta do problema da prostituição. Ela os tinha visto desfilando todas as noites fora de sua casa em Piccadilly. Um repórter de jornal, Henry Mayhew, estimou que Londres tinha cerca de 80.000 prostitutas. Mayhew argumentou que um grupo particularmente vulnerável eram as jovens criadas. Ele afirmou que havia cerca de 10.000 deles nas ruas, mudando de emprego. Se não tivessem boas referências de caráter de seu último empregador, estariam em perigo de desemprego por longo prazo e na tentação de se tornarem prostitutas. Em um artigo de William Rathbone Greg no Westminster Review ele escreveu: "A carreira dessas mulheres (prostitutas) é breve, seu caminho descendente é marcado e inevitável; e elas sabem disso. Quase nunca são resgatadas, não conseguem escapar de si mesmas."

O duque de Wellington, amigo íntimo de Burdett-Coutts, aconselhou-a a não se envolver. Como explicou um biógrafo: "Ele não conseguia entender o entusiasmo dela pela reforma social, pela educação popular, pela limpeza de favelas e esgotos, tudo isso estava fora de sua compreensão." Apesar de seus protestos, ela acabou concordando em financiar a proposta de Dickens, que foi estimada em cerca de £ 700 por ano (£ 50.000 em dinheiro de 2012).

Em junho de 1846, Dickens começou a trabalhar em um novo romance. Ele começou a escrever a nova história durante as férias na Suíça. Ele escreveu a John Forster que se viu afligido por "um nervosismo extraordinário que dificilmente seria possível descrever". Embora o país fosse lindo, ele sentia falta de andar pelas ruas de Londres no final do dia de trabalho. No final de julho, ele conseguiu enviar a Forster os primeiros quatro capítulos.

Em 1º de outubro de 1846, Bradbury e Evans publicaram o primeiro número de um novo romance em série sob o título de Dealings with the Firm of Dombey and Son, Wholesale, Retail, and for Exportation. Cada parte foi ilustrada com duas gravuras em aço por Hablot Knight Browne. Como Martin Chuzzlewit as vendas não ultrapassaram 23.000, eles imprimiram apenas 25.000 cópias. Foi um sucesso imediato e todo o estoque se esgotou em questão de horas e eles tiveram que imprimir mais 5.000 cópias imediatamente. Dickens informou Angela Burdett Coutts: "Ouvi dizer que o Dombey foi lançado com grande sucesso e estava esgotado na primeira noite."

A história começa com a morte de Fanny Dombey no parto. Um crítico argumentou: "O livro teve um início tremendo com a morte da Sra. Dombey no parto da grande casa sombria de Londres perto de Portland Place, seu marido cuidando apenas do filho recém-nascido, os médicos da moda impotentes e sua filha pequena, Florence, chorando e se agarrando a ela ... A história cria um mundo, atrai o leitor e mantém suas garras. A Londres que ele conhecia tão bem (e sentia tanta falta no exterior) está diante de nós, das grandes ruas residenciais para os limites do norte da cidade, as residências modestas e lojas perto do rio na cidade e em Camden Town. " Dickens disse a John Forster: "The Dombey a venda é brilhante! Eu tinha colocado diante de mim trinta mil como o limite do sucesso mais extremo, dizendo que se alcançássemos isso, eu ficaria mais do que satisfeito. "Outras reimpressões foram necessárias e Dickens disse a outro amigo que" Dombey é um sucesso prodigioso. "

O bebê, Paul Dombey, é enviado a Brighton para ser cuidado pela Sra. Pipchin. De acordo com Michael Slater, "a morte de Paul causou uma grande sensação" e foi "descrita como tendo mergulhado o público leitor britânico em um verdadeiro luto nacional, e os editores felizmente aumentaram a tiragem da série para trinta e três mil". Dickens escreveu em seu diário que na parte 6 do seriado ele precisava "despertar o interesse de Paul, imediatamente em Florence", a filha.

Durante este período, Dickens estava ganhando £ 460 para cada edição mensal. Forster relatou que "suas contas para o primeiro semestre de Dombey eram tão superiores ao que se esperava ... que a partir desta data todos os embaraços relacionados com dinheiro foram encerrados." vinte meses e ao ser concluído, em 1848, foi lançado em um único volume intitulado, Dombey e Filho. Dickens agora era um homem rico. No entanto, ele ainda reclamava dos lucros obtidos por seus editores, Bradbury e Evans. Dickens comentou com Forster que: "Foi uma consequência da surpreendente rapidez do meu sucesso e do aumento constante da minha fama que os enormes lucros desses livros fluíram para outras mãos que não as minhas."

Dickens ainda permaneceu interessado na reforma social e escreveu a William Makepeace Thackeray em janeiro de 1848: "Às vezes me agrado pensando que meu sucesso abriu caminho para bons escritores. E disso, estou bastante certo agora, e espero que o faça seja quando eu morrer - que em todos os meus atos sociais estou atento a esta honra e dignidade e sempre tento fazer algo para a afirmação silenciosa de seu lugar certo. Estou sempre possuído pela esperança de deixar a posição de literatos na Inglaterra , algo melhor e mais independente do que eu achei. "

Dickens estava prestes a começar a escrever David Copperfield quando seu oitavo filho nasceu em 16 de janeiro de 1849. Ele o chamou de Henry Fielding Dickens em homenagem ao romancista Henry Fielding. Ele disse a John Forster que isso era "uma espécie de homenagem ao estilo do romance que estava prestes a escrever". Era para ser uma narrativa em primeira pessoa que se basearia em algumas de suas próprias experiências e é considerada o romance mais autobiográfico que ele produziu.

O romance foi publicado originalmente com o título de História Pessoal, Aventuras, Experiências e Observações de David Copperfield, o Jovem, de Blunderstone Rookery. O primeiro número apareceu em 1º de maio de 1849. O pai de David Copperfield morrera seis meses antes de seu nascimento. Sua mãe, Clara Copperfield, se casa com Edward Murdstone. Ele trata seu enteado muito mal e acaba sendo mandado de casa para uma escola dirigida por um professor cruel, o Sr. Creakle.

Após a morte de sua mãe, David, de dez anos, é forçado a trabalhar em um depósito de propriedade de seu padrasto. Ele não gosta do trabalho e da companhia dos outros meninos, foge e busca a ajuda de sua tia-avó, Betsy Trotwood, a quem nunca viu. Ela concorda em adotá-lo e manda-o para a escola em Canterbury. David Copperfield se sai muito bem e, como Dickens, depois de deixar a escola, aprende a arte da estenografia e encontra trabalhos de reportagem em debates na Câmara dos Comuns. Mais tarde, ele escreve para revistas e periódicos.

David se casa com Dora Spenlow. Rodney Dale, o autor de Dicionário Dickens (2005) argumentou: "Dora, uma garota bonita, cativante e afetuosa, mas totalmente ignorante de tudo o que é prático. Não demorará muito para que David descubra que será totalmente inútil esperar que sua esposa desenvolva qualquer estabilidade de caráter, e ele resolve avaliá-la pelas boas qualidades que ela possui, e não pelas que ele não possui. Uma noite, ela diz a ele, de maneira muito pensativa, que deseja que ele a chame de sua esposa-criança. "

Depois que sua esposa morre, Copperfield vai morar no exterior. Quando ele retorna, três anos depois, ele descobre que sua escrita o tornou famoso. Ele se casa com Agnes Wickfield e agora é um homem satisfeito. Copperfield presta um tributo total a sua nova esposa: "Em meu abraço, mantive a fonte de todas as aspirações dignas que já tive; o centro de mim mesmo, o círculo de minha vida, minha própria, minha esposa; meu amor por quem era fundado em uma rocha! "

Hablot Knight Browne mais uma vez fez as ilustrações. Valerie Browne Lester apontou: "Se Copperfield fosse realmente autobiográfico, Phiz foi estranhamente capaz de entrar no espírito das memórias reais de Dickens. Ele conseguiu capturar a natureza grandiosa e imprevidente de Micawber - com base no próprio pai de Dickens ... Phiz parece ser literalmente sob a pele de Dickens. " Dickens ficou muito satisfeito com o resultado e não desde então The Pickwick Papers se ele tivesse sido tão abertamente grato pelos esforços de Browne.

Enquanto escrevia David Copperfield Dickens continuou a procurar uma propriedade adequada para sua casa para "mulheres caídas". Claire Tomalin, autora de Dickens: A Life (2011), apontou: "Ela (Angela Burdett-Coutts) deu-lhe rédea solta ao montá-la. Ele precisava encontrar uma casa grande o suficiente para acomodar cerca de uma dúzia de mulheres jovens, compartilhando quartos, além de um matrona e sua assistente - seu plano inicial de levar trinta foi considerado impraticável ... Em maio de 1847, ele encontrou uma pequena casa de tijolos sólidos perto de Shepherd's Bush, então ainda no interior, mas bem conectada com o centro de Londres pelo Acton A casa já se chamava Chalé Urania, mas desde o início ele a chamou simplesmente de Casa, a ideia de que deveria parecer um lar, e não uma instituição, sendo tão importante para ele. Ele gostou do fato de que ficava em uma estrada rural , com seu próprio jardim, e viu imediatamente que as mulheres poderiam ter seus próprios pequenos canteiros de flores para cultivar. Havia também uma cocheira e estábulos que poderiam ser transformados em lavanderia. "

O aluguel foi fechado em junho de 1847 e logo depois Dickens começou a entrevistar possíveis matronas. A senhorita Burdett-Coutts nomeou o Dr. James Kay-Shuttleworth, um comissário da Poor Law, que havia escrito sobre educação e a classe trabalhadora, para ajudar Dickens nessa tarefa. No entanto, os dois homens discordaram sobre o papel da educação religiosa no lar. Dickens disse a ela que a teorização de Kay-Shuttleworth o fazia sentir como se tivesse "acabado de sair do deserto do Saara, onde meu camelo morreu há quinze dias".

Em outubro de 1847, Dickens publicou um folheto que deu às prostitutas encorajando-as a se inscreverem para ingressar no chalé Urania: "Se você já desejou (eu sei que você deve ter feito isso, às vezes) uma chance de sair de sua vida triste, e ter amigos, um lar sossegado, meios para ser útil a si e aos outros, paz de espírito, respeito próprio, tudo o que perdeu, ore, leia ... com atenção ... vou oferecer-lhe, não a chance, mas a certeza de todas essas bênçãos, se você se esforçar para merecê-las. E não pense que te escrevo como se me sentisse muito acima de você, ou quisesse ferir seus sentimentos, lembrando-lhe da situação em que você são colocados. Deus me livre! Não quero dizer nada além de bondade para você, e escrevo como se você fosse minha irmã. " Dickens entrevistou todas as jovens que responderam ao folheto ou que lhe foram recomendadas pelos governadores, magistrados ou pela polícia. Uma vez aceita, ela seria informada de que ninguém jamais mencionaria seu passado para ela e que mesmo as matronas não seriam informadas sobre isso. Ela foi aconselhada a não falar mais sobre sua própria história com mais ninguém.

Dickens começou a casa com quatro meninas com expectativa da chegada de mais duas na semana seguinte. A Sra. Holdsworth fora nomeada matrona e a Sra. Fisher como sua assistente. Dickens escreveu a Angela Burdett-Coutts: "Eu gostaria que você pudesse tê-los visto trabalhando na primeira noite do noivado desta senhora - com um canário de estimação dela andando pela mesa e as duas garotas mergulhadas em meu relato dos livros didáticos , e todo o conhecimento que se poderia extrair deles quando os colocarmos nas prateleiras. " De acordo com Dickens, a primeira menina a entrar no chalé Urania chorou de alegria ao ver sua cama. Dickens escreveu à Srta. Burdett-Coutts em 28 de outubro de 1847: "Temos agora oito, e tenho tanta confiança em cinco deles quanto se pode ter no início de algo tão novo."

A casa foi inaugurada oficialmente em novembro de 1847. As mulheres dormiam três ou quatro em um quarto. Eles se levantavam às seis da manhã e tinham que fazer a cama um do outro, sendo solicitados a informar sobre quem estava escondendo álcool. Eles tinham orações curtas, duas vezes ao dia. Dickens estava determinado a evitar a pregação, a moralização pesada e os apelos à penitência. Ele disse à Srta. Burdett-Coutts que eles deveriam ter muito cuidado com a nomeação de um capelão: "O melhor homem do mundo nunca poderia chegar à verdade dessas pessoas, a menos que se contentasse em vencê-la muito lentamente, e com a melhor percepção sempre presente para ele ... do que eles passaram. Mal endereçados eles certamente enganarão. "

Dickens mais tarde lembrou o tipo de mulher que recrutou para o chalé Urania. "Entre as meninas estavam costureiras famintas, pobres costureiras que roubaram ...meninas violentas presas por cometer distúrbios em casas de trabalho mal conduzidas, meninas pobres de Ragged Schools, meninas carentes que se candidataram em escritórios de polícia para socorro, mulheres jovens das ruas - mulheres jovens da mesma classe retiradas das prisões após serem punidas ali como personagens desordenados, ou para furtos em lojas, ou para roubos da pessoa: empregadas domésticas que foram seduzidas e duas jovens presas sob fiança por tentativa de suicídio. "

Angela Burdett-Coutts achava que as mulheres deveriam usar roupas escuras. Ela foi apoiada por George Laval Chesterton, o governador da prisão Coldbath Fields, que argumentou que "o amor ao vestuário é a causa da ruína de um grande número de mulheres jovens em circunstâncias humildes". Augustus Tracey, o governador da Prisão de Tothill Fields, concordou dizendo que em vinte anos de experiência ele descobriu que o amor excessivo ao vestuário muitas vezes resultava em um "lapso precoce no crime - para as meninas era tão causa de ruína quanto a bebida era para homens." Dickens rejeitou esse conselho e insistiu que deveriam receber vestidos de cores alegres que gostassem de usar. Ele escreveu: "Essas pessoas querem cor ... Nestes dias de ferro fundido e mecânico, acho que até um enfeite assim para o prato de sua vida monótona e difícil, de importância indizível ... Eu os tornei tão alegres na aparência como eles razoavelmente poderiam ser - ao mesmo tempo muito limpos e modestos. Três deles serão vestidos da mesma forma, de modo que haja quatro cores de vestidos no Lar ao mesmo tempo; e aqueles que saem juntos, com a Sra. Holdsworth, não atraem a atenção, ou se sentem marcados, por estarem vestidos da mesma forma. "

Dickens também providenciou para que as mulheres fossem bem alimentadas, com café da manhã, jantar e chá às seis, sendo sua última refeição do dia. Todas as manhãs havia aulas de duas horas, onde aprendiam a ler e a escrever. Eles se revezavam para ler em voz alta enquanto faziam o bordado, fazendo e remendando suas próprias roupas. As mulheres também tinham plantações na horta onde podiam cultivar vegetais. Dickens também pagou por seu amigo, John Hullah, para dar aulas de canto. Os internos faziam todas as tarefas domésticas, que eram alternadas semanalmente. Eles também prepararam uma sopa que foi distribuída para a população local.

Jenny Hartley, autora de Charles Dickens e a Casa das Mulheres Caídas (2008) apontou que as mulheres não podiam sair sozinhas e a matrona as saía individualmente ou em pequenos grupos. Nem tinham permissão para visitas sem supervisão ou correspondência privada, pois Dickens temia que velhos companheiros tentassem trazê-los de volta à vida que haviam deixado para trás. Eles receberam notas por bom comportamento e perdem notas por mau comportamento. Essas marcas valiam dinheiro e isso seria guardado para eles usarem quando saíssem de casa.

Angela Burdett-Coutts estava preocupada com a religião da equipe. Ela se opôs a Dickens empregar a Sra. Fisher, uma não-conformista. Dickens, que ficara impressionado com suas "maneiras meigas e brandas", concordou em despedi-la, mas não ficou feliz com isso: "Não tenho nenhuma simpatia por suas opiniões particulares, tenho um sentimento muito forte, de fato - que não é o seu, em ao mesmo tempo, não tenho dúvidas de que ela deveria ter declarado o fato de ser uma dissidente para mim, antes de se comprometer ... Com essas poucas palavras e com o mais pleno sentido de sua maneira gentil e atenciosa de fazer isso mudar, eu deixo. "

A Sra. Holdsworth deixou seu posto, mas Dickens ficou muito satisfeito com a nomeação de Georgina Morson como matrona. Ela era viúva de um médico. Ela tinha três filhos pequenos, mas sua mãe concordou em cuidar deles para que ela pudesse fazer o trabalho. Morson forneceu-lhes boa comida, uma vida organizada, treinamento em leitura, escrita, costura, trabalho doméstico, culinária e lavagem de roupa. Tem sido afirmado que ela cuidou deles tão bem que choraram quando se separaram dela.

Dickens esperava que cada um deles vivesse na cabana por cerca de um ano antes de receber um lugar supervisionado em um navio de emigrantes, quando então estariam bem nutridos, saudáveis, com melhor educação e em melhor estado para administrar suas vidas. Dickens esperava que eles encontrassem maridos, mas Angela Burdett-Coutts tinha dúvidas sobre o casamento de ex-prostitutas. As primeiras três jovens, Julia Mosley, Jane Westaway e Martha Goldsmith, partiram para a Austrália em Calcutá, em janeiro de 1849. Era um barco velho e lento e a viagem durou quase seis meses. Eles seriam recebidos pelo reverendo Augustus Short no porto de Adelaide. No entanto, quando Short chegou ao cais, as três mulheres haviam desaparecido. Short escreveu a Dickens que o capitão o disse que todos os três "haviam voltado aos seus velhos hábitos e eram totalmente inadequados para serem recomendados como criados domésticos". Dickens disse à Srta. Burdett-Coutts que essa notícia lhe causou "grande decepção e grande aborrecimento". Ele acrescentou: "Deus envie que possamos fazer melhor com alguns dos outros!"

Em fevereiro de 1849, Isabella Gordon chegou ao chalé Urania. Jenny Hartley, autora de Charles Dickens e a Casa das Mulheres Caídas (2008) apontou: "Isabella aparece como uma garota que gostava de se divertir; ela aumentava a alegria da casa. Isso a tornou ainda mais querida por Dickens, porque ele queria criar um ambiente agradável ... A alegre Isabella era sempre quem chamava a atenção dele. Ela era animada e nada intimidada por ele ... Ela trazia cor e vivacidade; ela tinha um senso de humor e um senso de estilo ... Mas ela estava pressionando como Dickens finalmente percebeu. " No entanto, ele continuou a gostar da companhia dela e escreveu sobre minha "amiga Isabella Gordon".

Apesar do tratamento favorável que recebeu, Isabella Gordon continuou a se rebelar e quando ela insultou a matrona, Georgiana Morson, em novembro de 1849, Dickens decidiu mandá-la embora. "A própria menina, agora que realmente tinha chegado a esse ponto, chorou e baixou a cabeça e, quando saiu pela porta, parou e encostou-se na casa por um ou dois minutos antes de ir para o portão - em um estado muito miserável e miserável. Como era impossível ceder, com alguma esperança de fazer o bem, não podíamos. Nós a ultrapassamos no caminho, depois, indo embora devagar, e enxugando seu rosto com seu xale. algo totalmente abandonado e sem esperança, eu nunca vi. "

Dickens estava ciente de que, dada a sua situação, Isabella Gordon voltaria a um mundo de prostituição. Poucos dias depois, ele escreveu o episódio daquele mês de David Copperfield, que incluía uma passagem sobre Martha Endell, que estava retornando à sua vida como uma prostituta: "Então Martha se levantou, e juntando seu xale, cobrindo o rosto com ele e chorando alto, foi lentamente até a porta. Ela parou um um momento antes de sair, como se ela tivesse dito algo ou voltado; mas nenhuma palavra saiu de seus lábios. Fazendo o mesmo gemido baixo, triste e miserável em seu xale, ela foi embora. " No romance, Martha mais tarde emigra para a Austrália, onde se casa feliz. É improvável que Isabella Gordon tivesse um destino semelhante.

Dickens também teve problemas com Sesina Bollard. Ele a descreveu como "a atrevida mais traiçoeira desta cidade - nunca vi um pedaço de franja tão desgastado nas saias de tudo o que é ruim ... ela corromperia um convento em quinze dias". Outra menina, Jemima Hiscock, "arrombou a porta da pequena adega de cerveja com facas e se embriagou de morte". Acusou Jemima de usar "a linguagem mais horrível" e pensou-se que a cerveja devia ser, "misturada com álcool de cima da parede". O incidente mais perturbador foi quando a matrona encontrou um policial "ontem de manhã, entre quatro e cinco ... na sala de estar com Sarah Hyam".

Em referência ao Asilo, parece-me muito conveniente que você saiba, se possível, se o Governo iria ajudá-lo a ponto de informá-lo de vez em quando em que partes distantes do mundo, mulheres poderiam ser enviadas para casamento , com a maior esperança para as futuras famílias, e com o maior serviço à população masculina existente, seja ela expatriada da Inglaterra ou aí nascida. Se essas pobres mulheres pudessem ser enviadas ao exterior com o distinto reconhecimento e ajuda do Governo, seria um serviço ao esforço. Mas tenho (com razão) uma dúvida de todos os governos na Inglaterra considerando tal questão à luz, na qual os homens que assumem essa imensa responsabilidade, são obrigados, diante de Deus, a considerá-la. E, portanto, gostaria de sugerir este apelo a você, meramente como algo que você deve a si mesmo e ao experimento; cujo fracasso não afeta em nada a bondade e a esperança incomensuráveis ​​do projeto em si.

Não creio que seja necessário, em primeiro lugar, em todo o caso, construir uma casa para o Asilo. Mas eu dividiria o interior em duas partes; e na primeira parte eu colocaria todos os recém-chegados, sem exceção, como um lugar de provação, de onde eles deveriam passar, somente por sua própria boa conduta e abnegação, no que posso chamar de Sociedade da casa. Não conheço nenhum plano tão bem concebido, ou tão firmemente alicerçado no conhecimento da natureza humana, ou tão judiciosamente dirigido a ela, para observância neste lugar, como o que se chama Sistema de Marca do Capitão Maconnochie, que tentarei, muito aproximadamente e geralmente, para descrever para você.

Uma mulher ou menina que vem ao asilo, é explicado a ela que ela veio lá para arrependimento e reforma úteis, e porque seu modo de vida passado foi terrível em sua natureza e consequências, e cheio de aflição, miséria e desespero Para ela mesma. Esqueça a sociedade enquanto ela estiver naquela passagem. A sociedade a usou mal e se afastou dela, e não se pode esperar que ela dê muita atenção aos seus erros ou acertos. É destrutivo para ela mesma e não há esperança nisso, ou nela, enquanto ela o perseguir. É explicado a ela que ela está degradada e caída, mas não perdida, tendo este abrigo; e que os meios de Return to Happiness estão agora prestes a ser colocados em suas próprias mãos e confiados a seus próprios cuidados. Que com esta visão, ela é, em vez de ser colocada nesta classe probatória por um mês, ou dois meses, ou três meses, ou qualquer tempo especificado, necessária para ganhar ali, um certo número de Marcos (eles são meros arranhões em um livro) para que possa fazer a sua provação muito curta, ou muito longa, segundo a sua própria conduta. Para tanto trabalho, ela tem tantas Marcas; pela boa conduta de um dia, muitos mais. Para cada caso de mau humor, desrespeito, linguagem imprópria, qualquer surto de qualquer tipo ou espécie, muitos - um número muito grande em proporção às suas receitas - são deduzidos. Uma conta perfeita de devedor e credor é mantida entre ela e o Superintendente, para todos os dias; e o estado dessa conta, está em seu próprio poder e de ninguém mais, ajustar em seu proveito. É expressamente apontado a ela que antes que ela possa ser considerada qualificada para retornar a qualquer tipo de sociedade - até mesmo à Sociedade do Asilo - ela deve dar provas de seu poder de autocontenção e sua sinceridade, e sua determinação em tente mostrar que ela merece a confiança que se propõe depositar nela. Seu orgulho, sua emulação, seu senso de vergonha, seu coração, sua razão e seu interesse são todos apelados de uma vez, e se ela passar por este julgamento, ela deve (eu acredito que seja na natureza eterna das coisas ) elevar-se um pouco em seu próprio respeito e dar aos gerentes um poder de apelação para ela, no futuro, com o qual nada mais poderia investi-los. Eu levaria uma modificação deste Sistema de Marca por todo o estabelecimento; pois é sua grande filosofia e sua principal excelência que não é uma mera forma ou curso de treinamento adaptado à vida dentro de casa, mas é uma preparação - que é uma consideração muito mais elevada - para o correto desempenho do dever fora, e para a formação de hábitos de firmeza e autodomínio. E quanto mais essas infelizes pessoas eram educadas em seus deveres para com o Céu e a Terra, e quanto mais eram testadas neste plano, mais elas sentiriam que sonhar em retornar à sociedade, ou se tornarem esposas virtuosas, até que tivessem ganhado um certo número bruto de marcas exigido de todos, sem a menor exceção, seria provar que eles não eram dignos de restauração para o lugar que haviam perdido. É uma parte deste sistema, até mesmo colocar, por fim, alguma tentação ao seu alcance, como capacitá-los a sair, colocando-os na posse de algum dinheiro e coisas do gênero; pois é claro que, a menos que estejam acostumados a alguma tentação e usados ​​para resistir a ela, dentro das paredes, sua capacidade de resistir fora dela não pode ser considerada como razoavelmente testada.

O que eles seriam ensinados em casa, seria baseado na religião, mais inquestionavelmente. Mas então eu faria com que todos entendessem - eu teria escrito em todos os cômodos - que eles não estavam passando por uma rodada monótona de ocupação e abnegação que começou e terminou ali, mas que começou, ou foi retomada, sob aquele telhado, e terminaria, pela bênção de Deus, em lares próprios felizes.

Eu disse que colocaria nas mãos dos governadores das prisões a recomendação de presidiários. Acho isso mais importante, porque cavalheiros como o Sr. Chesterton da Casa de Correção de Middlesex e o Tenente Tracey de Campos de Banho Frio, Bridewell, (ambos os quais conheço muito bem) estão bem familiarizados com o que há de bom no fundo dos corações, de muitas dessas pobres criaturas e de toda a história de suas vidas passadas; e freqüentemente têm deplorado para mim não ter um lugar como o estabelecimento proposto, para o qual enviá-los - quando eles forem libertados da prisão. É necessário observar que muitas dessas infelizes mulheres estão constantemente entrando e saindo das Prisões, por nenhuma outra culpa ou crime que o original de ter caído em virtude. Os policiais podem pegá-los, quase quando quiserem, por serem daquela classe, e estarem na rua; e os magistrados os entregam à prisão por curtos períodos. Quando eles saem, eles podem apenas retornar à sua antiga ocupação, e então entrar novamente. É sabido que muitos deles cobram à Polícia que não seja molestada; e sendo muito pobre para pagar a taxa, ou dissipando o dinheiro de alguma outra forma, são retomados imediatamente. Muitas delas têm caráter bom, excelente e estável quando sob restrição - mesmo sem a vantagem do treinamento sistemático, que teriam nesta instituição - e são ternas enfermeiras e são tão amáveis ​​e gentis quanto as melhores mulheres .

Não há dúvida de que muitos deles continuariam bem por algum tempo, e então seriam tomados por um violento acesso da mais extraordinária paixão, aparentemente sem motivo, e insistiriam em ir embora. Parece haver algo inerente ao curso de sua vida, que engendra e desperta uma súbita inquietação e imprudência que pode ser reprimida por muito tempo, mas irrompe como a loucura; e que todas as pessoas que tiveram oportunidade de observação nas penitenciárias e em outros lugares, devem ter contemplado com espanto e piedade. Eu teria alguma regra no sentido de que nenhum pedido de permissão para ir embora seria recebido por pelo menos vinte e quatro horas, e que no intervalo a pessoa deveria ser gentilmente fundamentada, se possível, e implorada para considerar bem o que ela estava fazendo. Essa repentina queda de toda a acumulação de meses após meses é, a meu ver, uma doença tão distinta nas pessoas sob consideração que eu prestaria atenção especial a ela e a trataria com especial gentileza e ansiedade; e eu não faria de uma, ou duas, ou três, ou quatro, ou seis saídas do Estabelecimento uma razão vinculativa contra a readmissão dessa pessoa, sendo novamente penitente, mas deixaria para os Gerentes decidirem sobre os méritos do caso: dar um peso muito grande à boa conduta geral dentro de casa.

Não peço desculpas por chamar a atenção dos leitores do Notícias diárias a um esforço que vem fazendo há cerca de três anos e meio, e que está fazendo agora, para introduzir entre os mais miseráveis ​​e abandonados párias de Londres, algum conhecimento dos princípios mais comuns de moralidade e religião; para começar seu reconhecimento como criaturas humanas imortais, antes que o Capelão da Prisão se torne seu único mestre-escola; sugerir à sociedade que seu dever para com essa multidão miserável, condenada ao crime e à punição, começa legitimamente a alguma distância da delegacia de polícia, e que a manutenção descuidada ano a ano, nesta cidade capital do mundo, de um vasto viveiro desesperado de ignorância, miséria e vício: um lugar de procriação para os hulks e as cadeias: é horrível de contemplar.

Essa tentativa está sendo feita, em algumas das partes mais obscuras e miseráveis ​​da Metrópole; onde as salas são abertas, à noite, para a instrução gratuita de todos os visitantes, crianças ou adultos, sob o título de Escolas Ragged. O nome indica o propósito. Aqueles que estão muito maltrapilhos, miseráveis, imundos e desamparados para entrar em qualquer outro lugar: que não poderiam ser admitidos em nenhuma escola de caridade, e que seriam expulsos de qualquer porta de igreja; são convidados a entrar aqui e encontrar algumas pessoas não depravadas, dispostas a ensinar-lhes algo, mostrar-lhes alguma simpatia e estender a mão, que não é a mão de ferro da lei, para sua correção.

Antes de descrever uma visita minha a uma Escola Ragged, e exortar os leitores desta carta, pelo amor de Deus, a visitarem eles próprios e pensarem nisso (que é meu objetivo principal), deixe-me dizer que conheço as prisões de Londres também. Que visitei o maior deles, mais vezes do que poderia contar; e que os filhos neles são suficientes para partir o coração e a esperança de qualquer homem. Nunca levei um estrangeiro ou um estranho de qualquer tipo, a um desses estabelecimentos, mas eu o vi tão comovido ao ver as crianças infratoras, e tão afetado pela contemplação de sua renúncia absoluta e desolação fora dos muros da prisão, que ele tem sido tão pouco capaz de disfarçar sua emoção, como se uma grande dor repentinamente explodisse sobre ele. Senhor.Chesterton e o tenente Tracey (do que os governadores de prisões mais inteligentes e humanos seria difícil, senão impossível, encontrar) sabem, perfeitamente bem, que essas crianças passam e repassam pelas prisões por toda a vida; que eles nunca são ensinados; que as primeiras distinções entre certo e errado são, desde seus berços, perfeitamente confundidas e pervertidas em suas mentes; que vêm de pais não educados e darão à luz outra geração não educados; que na proporção exata de suas habilidades naturais, está a extensão e o escopo de sua depravação; e que não há escapatória ou chance para eles em qualquer revolução comum dos assuntos humanos. Felizmente, agora existem escolas nessas prisões. Se algum leitor duvida da ignorância das crianças, deixe-os visitar essas escolas, e vê-los em suas tarefas, e ouvir o quanto eles sabiam quando foram enviados para lá. Se eles quiserem saber a produção desta semente, deixe-os ver uma classe de homens e meninos juntos, em seus livros (como eu os vi na Casa de Correção deste condado de Middlesex), e marque com que dor os criminosos adultos labutam com a própria forma e forma das letras, sua ignorância sendo tão confirmada e sólida. O contraste desse trabalho nos homens, com a rapidez menos embotada dos meninos; a vergonha latente e a sensação de degradação lutando por meio de suas tentativas enfadonhas de aulas para bebês; e a ânsia universal de aprender me impressiona, nesta retrospectiva passageira, mais dolorosamente do que posso dizer.

Para a instrução, e como um primeiro passo na reforma, de tais seres infelizes, as Escolas Ragged foram fundadas. Fui atraído pelo assunto e, de fato, tomei consciência de sua existência, cerca de dois anos atrás, ou mais, ao ver um anúncio nos jornais datado de West Street, Saffron Hill, afirmando "Que uma sala foi aberta e apoiado naquele bairro miserável por mais de doze meses, onde a instrução religiosa foi transmitida aos pobres ", e explicando em poucas palavras o que significava Ragged Schools como um termo genérico, incluindo três, quatro ou cinco locais semelhantes de instrução . Escrevi aos mestres desta escola em particular para fazer mais algumas perguntas e fui eu mesmo logo depois.

Era uma noite quente de verão; e o ar de Field Lane e Saffron Hill não melhorava com esse tempo, nem as pessoas daquelas ruas eram muito sóbrias ou uma companhia honesta. Não estando familiarizado com a localização exata da escola, tive vontade de fazer algumas perguntas a respeito. Em geral, eles foram recebidos com muita jocosidade; mas todos sabiam onde estava e deram a direção certa para isso. A ideia prevalecente entre os espreguiçadeiras (a maior parte deles, a própria varredura das ruas e casas das delegacias) parecia ser a de que os professores eram quixotescos e a escola, no geral, "uma cotovia". Mas certamente houve uma espécie de respeito rude pela intenção e (como eu disse) ninguém negou a escola ou seu paradeiro, ou recusou ajuda em direcioná-la.

Naquela época, consistia em dois ou três - não me lembro qual - quartos miseráveis, no andar de cima de uma casa miserável. Na melhor delas, as alunas da escola feminina estavam sendo ensinadas a ler e escrever; e embora houvesse entre o número muitas criaturas miseráveis ​​mergulhadas na degradação até os lábios, eles ficavam toleravelmente quietos e ouviam com aparente seriedade e paciência seus instrutores. A aparência daquela sala era triste e melancólica, é claro - como poderia ser de outra forma! - mas, no geral, encorajador.

A câmara próxima, baixa, na parte de trás, onde os meninos estavam amontoados, era tão imunda e sufocante a ponto de ser, a princípio, quase insuportável. Mas seu aspecto moral era tão pior do que o físico, que logo foi esquecido. Amontoados em um banco ao redor da sala, e mostrados por algumas velas acesas presas às paredes, estava uma multidão de meninos, variando de meros bebês a jovens; vendedores de frutas, ervas, fósforos de lúcifer, pederneiras; dormentes sob os arcos secos das pontes; jovens ladrões e mendigos - sem nada de natural para os jovens: sem nada franco, ingênuo ou agradável em seus rostos; sobrancelha baixa, vicioso, astuto, perverso; abandonado de qualquer ajuda exceto esta; acelerando para baixo para a destruição; e indizivelmente ignorante.

Esta, leitor, era uma sala tão cheia quanto podia conter; mas estes foram apenas grãos na amostra de uma Multidão que está perpetuamente peneirando essas escolas, na amostra de uma Multidão que teve dentro delas uma vez, e talvez tenha agora, os elementos de homens tão bons quanto você ou eu, e talvez infinitamente melhores; iii amostra de uma Multidão entre cujas fileiras condenadas e pecaminosas (oh, pense nisso, e pense nelas!) o filho de qualquer homem nesta terra, por mais elevado que seja seu grau, deve, como por Destino e Destino, ser encontrado, se , em seu nascimento, foi consignado a tal infância e criação, como essas criaturas caídas!

Esta foi a classe que vi na Ragged School. Eles não podiam ser confiados com livros; eles só podiam ser instruídos oralmente; eram difíceis de reduzir a qualquer coisa como atenção, obediência ou comportamento decente; sua ignorância obscura em referência à Divindade, ou a qualquer dever social (como eles poderiam adivinhar qualquer dever social "sendo tão descartado por todos os professores sociais, exceto o carcereiro e o carrasco!) era terrível de ver. No entanto, mesmo aqui, e entre estes, algo já havia sido feito. A Ragged School era recente e muito pobre; mas inculcou alguma associação com o nome do Todo-Poderoso, que não era um juramento, e os ensinou a esperar em um hino ( eles o cantaram) para outra vida, o que corrigiria as misérias e desgraças desta.

A nova exposição que encontrei nesta Escola Esfarrapada, da terrível negligência por parte do Estado daqueles a quem pune tão constantemente, e a quem poderia, com a mesma facilidade e menos custo, instruir e salvar; junto com a visão que eu tinha visto lá, no coração de Londres; perseguiu-me e finalmente impeliu-me a um esforço para trazer essas instituições ao conhecimento do Governo; com alguma vaga esperança de que a vastidão da questão substituísse a Teologia das escolas, e que a Bancada dos Bispos pudesse ajustar a última questão, depois de alguma pequena doação ter sido concedida. Eu fiz a tentativa; e não ouvi mais nada sobre o assunto, desde aquela hora.

Se você já desejou (eu sei que você deve ter feito isso, às vezes) uma chance de sair de sua vida triste e ter amigos, um lar tranquilo, meios de ser útil a si mesmo e aos outros, paz de espírito, respeito, tudo o que você perdeu, ore, leia ... Deus me livre! Não quero dizer nada além de bondade para com você, e escrevo como se você fosse minha irmã.

Eu gostaria que você pudesse tê-los visto trabalhando na primeira noite do noivado desta senhora - com um canário de estimação dela andando sobre a mesa, e as duas garotas profundamente em meu relato dos livros de aula, e todo o conhecimento que era para ser saímos deles enquanto os colocávamos nas prateleiras.

Não tenho qualquer simpatia por suas opiniões privadas, tenho um sentimento muito forte, de fato - que não é o seu, ao mesmo tempo não tenho dúvidas de que ela deveria ter declarado o fato de ser uma dissidente para mim, antes que ela estava comprometido ... Com estas poucas palavras e com o mais pleno sentido de sua maneira gentil e atenciosa de fazer essa mudança, eu deixo.

O sistema de confinamento separado experimentado pela primeira vez na Inglaterra na prisão modelo, Pentonville, Londres, e agora se espalhando pelo país, parece-nos exigir um pouco de consideração e reflexão calma por parte do público. Pretendemos, neste artigo, sugerir o que consideramos algumas graves objeções a este sistema.

Faremos isso com moderação, e sem considerar a necessidade de considerar cada um de quem diferimos como um canalha, movido por motivos vis, a quem a conduta mais sem princípios pode ser atribuída imprudentemente. Nossa fé na maioria das questões em que os homens bons são representados como todos profissionais e os homens maus como todos trapaceiros é muito pequena. Há uma grande classe de cavaleiros de cavalaria no campo, neste século, que pensam que não fazem nada a menos que façam uma perseguição em seu objeto, joguem uma vasta quantidade de lama e rejeitem todo tipo de restrição decente e consideração razoável sob os calcanhares de seus cavalos. Essa questão não escapou desse campeonato. Tem seus cavaleiros de campanário, que sustentam o perigoso princípio de que o fim justifica qualquer meio, e para quem nenhum meio, a verdade e o tratamento justo geralmente excetuam-se.

Considerando o sistema distinto de prisão, aqui, apenas em referência à Inglaterra, descartamos, para os fins desta discussão, a objeção fundada em sua extrema severidade, que surgiria imediatamente se a considerássemos com qualquer referência ao Estado da Pensilvânia na América. Pois, embora mal esse estado possa ser infligido por uma dúzia de anos, a idéia é totalmente abandonada em casa de estendê-lo, geralmente, além de uma dúzia de meses, ou em qualquer caso para além de dezoito meses. Além disso, a escola e a capela oferecem períodos de alívio comparativo aqui, que não são oferecidos na América.

Embora tenha sido representado pelos cavaleiros em busca de campanários como uma enorme heresia contemplar a possibilidade de qualquer prisioneiro enlouquecer ridículo sob os prolongados efeitos de um confinamento separado; e embora qualquer um que tivesse a temeridade de manter tal dúvida na Pensilvânia tivesse a chance de se tornar um profano Santo Estêvão; Lord Gray, em seu último discurso na Câmara dos Lordes sobre o assunto, feito na presente sessão do Parlamento, em elogio a este sistema separado, disse: "Onde quer que tenha sido julgado com justiça, um de seus grandes defeitos foi foi descoberto que é isso - que não pode ser continuado por um período de tempo suficiente sem perigo para o indivíduo, e que a natureza humana não pode suportá-lo além de um período limitado. A evidência das autoridades médicas prova irrefutável que, se for prolongado além de um período doze meses, a saúde do condenado, mental e física, exigiria a superintendência mais próxima e vigilante. Dezoito meses é considerado o tempo máximo para a continuação de sua aplicação e, como regra geral, é aconselhado que nunca deve ser continuado por mais de doze meses. "...

Em primeiro lugar, compararemos a dieta da Prisão Modelo de Pentonville com a dieta do que consideramos ser o asilo mais próximo, ou seja, o de Saint Pancras. Na prisão, cada homem recebe vinte e oito onças de carne por semana. No asilo, todo adulto apto recebe dezoito anos. Na prisão, cada homem recebe cento e quarenta onças de pão por semana. No asilo, todo adulto apto recebe noventa e seis. Na prisão, cada homem recebe cento e doze onças de batatas por semana. No asilo, todo adulto apto recebe trinta e seis. Na prisão, cada homem recebe cinco litros e um quarto de cacau líquido semanalmente (feito de cacau em flocos ou nibs de cacau), com quatorze onças de leite e quarenta e dois drames de melaço; também sete litros de mingau por semana, adoçados com quarenta e dois drams de melaço. No asilo, todo adulto saudável recebe quatorze litros e meio de mingau de leite por semana, sem cacau e sem mingau. Na prisão, cada homem recebe três litros e meio de sopa por semana. No asilo, todo homem adulto saudável recebe quatro litros e meio e meio litro de ensopado irlandês. Isso, com sete litros de cerveja por semana e seis onças de queijo, é tudo o que o homem do asilo tem para enfrentar as vantagens imensamente superiores do prisioneiro em todos os outros aspectos que mencionamos. Seu alojamento é muito inferior ao do prisioneiro, a natureza onerosa de cujo alojamento mostraremos em breve.

Vamos refletir sobre esse contraste em outro aspecto. Pedimos ao leitor que dê uma olhada mais uma vez na dieta da Prisão Modelo e considere sua terrível desproporção à dieta do trabalhador livre em qualquer uma das partes rurais da Inglaterra. A que pagaremos o seu salário? Serão doze xelins por semana? Não pode ser chamado de média baixa, em todos os eventos. Doze xelins por semana rendem trinta e uma libras e quatro por ano. O custo, em 1848, para o abastecimento e administração de todos os prisioneiros na Prisão Modelo era de pouco menos de trinta e seis libras. Conseqüentemente, aquele trabalhador livre, com filhos pequenos para sustentar, com aluguel de casa para pagar e roupas para comprar, e nenhuma vantagem de comprar sua comida em grandes quantidades por contrato, tem, para toda a subsistência de si e da família, entre quatro e cinco libras por ano a menos do que o custo de alimentar e cuidar de um homem na Prisão Modelo. Certamente para sua mente iluminada, e às vezes de baixa moralidade, esta deve ser uma boa razão extraordinária para se manter fora dela!

Há alguns domingos, formei um membro da congregação reunida na capela de uma grande Casa de Trabalho metropolitana. Com exceção do clérigo e do escrivão, e muito poucos funcionários, não havia ninguém além de indigentes presentes. As crianças se sentaram nas galerias; as mulheres no corpo da capela, e em um dos corredores laterais; os homens no corredor restante. O serviço foi realizado com decoro, embora o sermão pudesse ter sido muito melhor adaptado à compreensão e às circunstâncias dos ouvintes.

As súplicas usuais foram oferecidas, com mais do que o significado usual em tal lugar, pelos filhos órfãos e viúvas, por todos os enfermos e crianças pequenas, por todos os desolados e oprimidos, para o conforto e ajuda dos fracos de coração. , para o levantamento dos que haviam caído; para todos os que estavam em perigo, necessidade e tribulação. As orações da congregação eram desejadas "por várias pessoas nas várias enfermarias, gravemente enfermas"; e outros que estavam se recuperando retornaram seus agradecimentos ao céu.

Entre esta congregação, havia algumas moças de aparência maligna e rapazes com sobrancelhas grossas; mas não muitos - talvez esse tipo de personagem tenha afastado. Geralmente, os rostos (exceto os das crianças) estavam deprimidos e subjugados, e queriam cor. Pessoas idosas estavam lá, em todas as variedades. Resmungando, olhos turvos, óculos, estúpido, surdo, coxo; piscando vagamente aos raios de sol que de vez em quando penetravam pelas portas abertas do pátio pavimentado; protegendo os ouvidos atentos ou piscando os olhos com as mãos murchas, examinando atentamente seus livros, olhando para o nada, adormecendo, agachando-se e curvando-se nos cantos. Havia velhinhas estranhas, todas esqueléticas por dentro, todo boné e capa por fora, enxugando continuamente os olhos com espanadores sujos de lenços de bolso; e havia velhinhas feias, tanto homens quanto mulheres, com uma espécie de contentamento medonho que não era nada reconfortante de ver. No geral, era o dragão, o pauperismo, muito fraco e impotente; desdentado, sem presas, respirando forte o suficiente, e dificilmente vale a pena acorrentar a ponta.

Terminado o serviço religioso, caminhei com o cavalheiro humano e zeloso cujo dever era fazer aquela caminhada, naquela manhã de domingo, pelo pequeno mundo de pobreza encerrado dentro das paredes da casa de trabalho. Era habitada por uma população de cerca de 1.500 ou 2.000 indigentes, desde bebês recém-nascidos ou que ainda não haviam chegado ao mundo dos indigentes até o velho morrendo em sua cama.

Em uma sala que se abria em um quintal sórdido, onde várias mulheres apáticas se espreguiçavam de um lado para outro, tentando se aquecer sob o sol ineficaz da tardia manhã de maio - na "enfermaria da coceira", para não comprometer a verdade - uma mulher O que Hogarth costumava desenhar era vestir-se às pressas, antes de um incêndio empoeirado. Ela era a enfermeira, ou enfermeira, daquele departamento insalubre - ela mesma uma pobre - flácida, ossuda, desarrumada - pouco promissora e de aspecto rude, conforme fosse necessário. Mas, ao ser falada sobre os pacientes que estava sob sua responsabilidade, ela se virou, com seu vestido surrado meio vestido, meio sem, e começou a chorar com todas as suas forças. Não para mostrar, não queixosamente, não em qualquer sentimento piegas, mas na profunda dor e aflição de seu coração; virando a cabeça desgrenhada: soluçando amargamente, retorcendo as mãos e deixando cair uma abundância de grandes lágrimas, que sufocou sua expressão. Qual era o problema com a enfermeira da enfermaria? Oh, "a criança caída" estava morta! Oh, a criança que foi encontrada na rua, e que ela criara desde então, tinha morrido uma hora atrás, e veja onde a criaturinha estava, debaixo de seu pano! A querida, a linda querida!

A criança caída parecia uma coisa muito pequena e pobre para a morte levar a sério, mas a morte a havia levado; e já sua forma diminuta estava cuidadosamente lavada, composta e esticada como se estivesse dormindo sobre uma caixa. Eu pensei ter ouvido uma voz do Céu dizendo: Vai ser bom para ti, ó ama da coceira, quando algum mendigo menos gentil fizer esses ofícios à tua forma fria, que tal como a criança caída são os anjos que vêem meu Rosto de pai!

Em outra sala, havia várias velhas feias agachadas, como bruxas, em volta de uma lareira, tagarelando e acenando com a cabeça, à maneira dos macacos. "Tudo bem aqui? E o suficiente para comer?" Uma tagarelice e risadas gerais; enfim uma resposta de um voluntário. "Oh sim senhor! Bendito seja senhor! Senhor abençoe a paróquia de São Fulano! Alimenta os famintos, Senhor, e dá de beber aos sedentos, e aquece os que estão frios, então faça, e bem sorte à freguesia de S. Fulano, e muito obrigado cavalheiro! " Em outro lugar, um grupo de enfermeiras indigentes estava jantando. "Como você se sai?" "Oh, muito bem, senhor! Trabalhamos muito e vivemos muito - como os idiotas!"

Em outra sala, uma espécie de purgatório ou local de transição, seis ou oito loucas barulhentas estavam reunidas, sob a supervisão de um atendente são. Entre eles estava uma menina de dois, três e vinte anos, muito bem vestida, de aparência muito respeitável e boas maneiras, que havia sido trazida da casa onde morava como empregada doméstica (suponho que não tinha amigos), por estar sujeito a ataques epilépticos e exigir a remoção sob a influência de um muito ruim. Ela não tinha o mesmo material, nem a mesma criação, nem a mesma experiência, nem o mesmo estado de espírito daqueles que a cercavam; e ela lamentou pateticamente, que a associação diária e o barulho noturno a tornavam pior, e a estavam deixando louca - o que era perfeitamente evidente. O caso foi encaminhado para investigação e reparação, mas ela disse que já estava lá há algumas semanas.


Linha do tempo detalhada de Charles Dickens: 1843.

A seguir, uma linha do tempo detalhada que estamos compilando dos movimentos da vida do escritor vitoriano Charles Dickens durante cada ano de sua vida, conforme os encontramos em cartas, artigos de jornal e outras pesquisas. Também incluímos alguns eventos contemporâneos importantes que ocorreram na sociedade e os principais eventos de notícias de todo o mundo na época.

Janeiro. Martin Chuzzlewit é publicado mensalmente entre janeiro de 1843 e julho de 1844.

3 de janeiro. A Great Western Railway abre sua fábrica de Swindon.

6 de janeiro. Dickens hospeda um Décima segunda noite festa em sua casa.

20 de janeiro (sexta-feira). Dickens janta no Jack Straw & # 8217s Castle em Hampstead com Henry Austin e Thomas Mitton.

20 de janeiro (sexta-feira). Funcionário público e membro da família de banqueiros Drummonds, Edward Drummond é morto a tiros em Whitehall, Londres. Acredita-se que o assassino, um lenhador escocês chamado Daniel M & # 8217Naghten, tinha como alvo o primeiro-ministro Robert Peel.

21 a 24 de janeiro. Charles e Catherine visitam Bath.

Fevereiro. Parte 2 (capítulos 4-5) de Martin Chuzzlewit Publicados.

7 de fevereiro. Charles Dickens & # 8217s 31º aniversário.

Marchar. Parte 3 (capítulos 6–8) de Martin Chuzzlewit Publicados.

2 de março (sexta-feira). Começa o julgamento de Daniel M & # 8217Naghten no Tribunal Criminal Central de Old Bailey, pelo assassinato de Edward Drummond (ver 20 de janeiro).

3 de março (sábado). Conclusão do julgamento de Daniel M & # 8217Naghten. M & # 8217Naghten é considerado inocente de assassinato & # 8220 por motivo de insanidade & # 8221. Isso leva às Regras de McNaughton sendo desenvolvidas pela Câmara dos Lordes para estabelecer a base para a defesa da insanidade no direito consuetudinário.

21 de março. Morte de Robert Southey, poeta, historiador e tradutor e poeta laureado da Inglaterra & # 8217s desde 1813 (nascido em 1774).

21 de março. Morte de Guadalupe Victoria, general e político mexicano e primeiro presidente do México (nascido em 1786).

24 de março. Batalha de Hyderabad. O Exército de Bombaim, liderado pelo Major General Sir Charles Napier, derrota os Talpur Emirs, assegurando a província de Sindh para o Raj britânico.

25 de março. Marc Isambard Brunel & # 8217s Thames Tunnel, o primeiro túnel subaquático perfurado do mundo & # 8217s, é inaugurado em Londres.

Abril. Parte 4 (capítulos 9–10) de Martin Chuzzlewit Publicados.

4 de abril. William Wordsworth torna-se o novo Poeta Laureado da Inglaterra & # 8217s.

25 de abril. A rainha Vitória dá à luz seu terceiro filho e a segunda filha, Alice.

Poderia. Parte 5 (capítulos 11-12) de Martin Chuzzlewit Publicados.

4 de maio. Natal é proclamada colônia britânica.

Junho. Parte 6 (capítulos 13-15) de Martin Chuzzlewit Publicados.

Julho. Parte 7 (capítulos 16-17) de Martin Chuzzlewit Publicados.

19 de julho. Isambard Kingdom Brunel & # 8217s SS Great Britain é lançado em Bristol. Ele se torna o primeiro navio com casco de ferro e propulsão a hélice a cruzar o Oceano Atlântico.

Agosto. Parte 8 (capítulos 18-20) de Martin Chuzzlewit Publicados.

Agosto Setembro. Dickens passa o verão em Broadstairs.

5 de agosto. Sarah Dazley, a última mulher a ser executada em público na Inglaterra, é enforcada por assassinato fora da prisão de Bedford

19 de agosto. Um grande incêndio irrompeu em Topping's Wharf, no lado leste da London Bridge, causando danos consideráveis, incluindo a vizinha St Olave & # 8217s Church.

22 de agosto. A Lei dos Teatros é aprovada, acabando com o monopólio virtual das apresentações teatrais detidas pelos cinemas patenteados e incentiva o desenvolvimento do entretenimento popular.

Setembro. Parte 9 (capítulos 21-23) de Martin Chuzzlewit Publicados.

2 de setembro. O economista jornal é publicado pela primeira vez.

3 de setembro. Um levante em Atenas força o rei Otto da Grécia a conceder uma constituição.

Outubro. Parte 10 (capítulos 24-26) de Martin Chuzzlewit Publicados.

Outubro 1. Notícias do mundo jornal é publicado pela primeira vez.

2 de outubro. Dickens retorna a Londres de Broadstairs.

5 de outubro. Discurso para integrantes do Manchester Athenaeum sobre as virtudes da educação e da aprendizagem na instituição.

5 de outubro e # 8211 de dezembro (início). Dickens escreve Conto de Natal.

Novembro. Parte 11 (capítulos 27-29) de Martin Chuzzlewit Publicados.

3 a 4 de novembro. A estátua de Nelson é colocada no topo da coluna Nelson & # 8217s em Londres & # 8217s Trafalgar Square.

Novembro (tarde). No final do mês, anúncios são feitos nos jornais para os próximos trabalhos de Dickens, Conto de Natal.

Dezembro. Parte 12 (capítulos 30-32) de Martin Chuzzlewit Publicados.

19 de dezembro. Conto de Natal é publicado (em um volume). Todas as 6.000 cópias da tiragem inicial esgotam em poucos dias.

Faltando um encontro? Se você souber de algum movimento não abordado aqui, gostaríamos de nos informar, junto com uma referência a qualquer material de origem, para que possamos tentar preencher as lacunas.


Charles Dickens

Charles Dickens (7 de fevereiro de 1812 & # x2013 9 de junho de 1870) foi um escritor inglês e crítico social. Ele criou alguns dos personagens de ficção mais conhecidos do mundo e é considerado por muitos como o maior romancista da era vitoriana. Suas obras gozaram de popularidade sem precedentes durante sua vida, e pelos críticos e estudiosos do século 20 o reconheceram como um gênio literário. Seus romances e contos gozam de popularidade duradoura.

Nascido em Portsmouth, Dickens deixou a escola para trabalhar em uma fábrica quando seu pai foi encarcerado em uma prisão para devedores. Apesar de sua falta de educação formal, ele editou um jornal semanal por 20 anos, escreveu 15 romances, cinco novelas, centenas de contos e artigos de não ficção, deu palestras e leu extensivamente, foi um escritor infatigável de cartas e fez uma campanha vigorosa para as crianças direitos, educação e outras reformas sociais.

O sucesso literário de Dickens começou com a publicação em série de 1836 de The Pickwick Papers. Em poucos anos, ele se tornou uma celebridade literária internacional, famoso por seu humor, sátira e aguçada observação do personagem e da sociedade. Seus romances, a maioria publicados em parcelas mensais ou semanais, foram os pioneiros na publicação em série de ficção narrativa, que se tornou o modo vitoriano dominante de publicação de romances. Finais de suspense em suas publicações em série mantinham os leitores em suspense. O formato da parcela permitiu que Dickens avaliasse a reação de seu público, e ele freqüentemente modificava seu enredo e desenvolvimento de personagem com base em tal feedback. Por exemplo, quando o quiropodista de sua esposa expressou angústia com a maneira como a Srta. Mowcher David Copperfield parecia refletir suas deficiências, Dickens aprimorou o personagem com características positivas. Seus enredos foram cuidadosamente construídos e ele freqüentemente teceu elementos de eventos atuais em suas narrativas. Multidões de pobres analfabetos ganhavam centavos para que cada novo episódio mensal fosse lido para eles, abrindo e inspirando uma nova classe de leitores.

Dickens foi considerado o colosso literário de sua época. Sua novela de 1843, Conto de Natal, permanece popular e continua a inspirar adaptações em todos os gêneros artísticos. Oliver Twist e Grandes Expectativas também são freqüentemente adaptados e, como muitos de seus romances, evocam imagens do início da Londres vitoriana. Seu romance de 1859, Um conto de duas cidades, ambientado em Londres e Paris, é sua obra de ficção histórica mais conhecida. Dickens foi elogiado por outros escritores & # x2014 de Leo Tolstoy a George Orwell e G. K. Chesterton & # x2014 por seu realismo, comédia, estilo de prosa, caracterizações únicas e crítica social. Por outro lado, Oscar Wilde, Henry James e Virginia Woolf reclamaram de falta de profundidade psicológica, escrita solta e uma veia de sentimentalismo açucarado. O termo Dickensiano é usado para descrever algo que lembra Dickens e seus escritos, como condições sociais precárias ou personagens comicamente repulsivos.


Charles Dickens e sua esposa Catherine Dickens (nascida Hogarth) viveram aqui com os três mais velhos de seus dez filhos, com as duas mais velhas das filhas de Dickens, Mary Dickens e Kate Macready Dickens nascendo na casa. [1]

Uma nova adição à família foi o irmão mais novo de Dickens, Frederick. Além disso, a irmã de 17 anos de Catherine, Mary, mudou-se com eles de Furnival's Inn para oferecer apoio a sua irmã e irmão casados. Não era incomum a irmã solteira de uma mulher morar e ajudar um casal recém-casado. Dickens tornou-se muito apegado a Mary, e ela morreu em seus braços após uma breve doença em 1837. Ela inspirou personagens em muitos de seus livros, e sua morte é ficcionalizada como a morte de Little Nell. Dickens tinha um contrato de arrendamento de três anos (a £ 80 por ano) da propriedade. Ele permaneceria aqui até 1839, após o qual mudou-se para casas maiores à medida que sua riqueza aumentava e sua família crescia. No entanto, esta é sua única casa sobrevivente em Londres.

Os dois anos que Dickens viveu na casa foram extremamente produtivos, pois aqui ele completou The Pickwick Papers (1836), escreveu todo o Oliver Twist (1838) e Nicholas Nickleby (1838-39) e trabalhou em Barnaby Rudge (1840–41). [2]

O prédio na 48 Doughty Street foi ameaçado de demolição em 1923, mas foi salvo pela Dickens Fellowship, fundada em 1902, que levantou a hipoteca e comprou a propriedade perfeita. A casa foi reformada e o Dickens House Museum foi inaugurado em 1925, sob a direção de um trust independente, agora uma instituição de caridade registrada. [3] Talvez a exposição mais conhecida seja o retrato de Dickens conhecido como Sonho de Dickens por R. W. Buss, um ilustrador original de The Pickwick Papers. Este retrato inacabado mostra Dickens em seu estúdio em Gads Hill Place cercado por muitos dos personagens que ele criou. [4] A pintura foi iniciada em 1870 após a morte de Dickens. Outros artefatos notáveis ​​no museu incluem várias primeiras edições, manuscritos originais, cartas originais de Dickens e muitos itens pessoais de propriedade de Dickens e sua família. A única peça conhecida de roupa usada por Dickens ainda existente também é exibida no museu. Este é seu terno e espada, usados ​​quando Dickens foi apresentado ao Príncipe de Gales em 1870. [5]


Glanville St como era

Sophia Kewney, outra das primeiras alunas começando na Escola em 1789, veio de Marylebone, embora parte da rua em que ela viveu originalmente fosse St. Pancras, 'a fronteira que passa entre os lados leste e oeste da rua em uma linha oblíqua . 'http://www.british-history.ac.uk/survey-london/vol21/pt3/ [1]' O cruzamento na esquina da Oxford Street com a Tottenham Court Road é um cruzamento histórico, onde quatro paróquias se reuniam. '[2]

Na verdade, o endereço de 44 Glanville St, Rathbone Place é uma espécie de anomalia em si, já que Rathbone Place era originalmente conhecido como Glanville Street em vez de ser uma rua separada e talvez estivesse a ponto de mudar em 1789 quando o endereço de Sophia foi dado. Mais ou menos como uma abordagem de cinto e suspensórios, os dois nomes para a rua foram usados ​​para que não houvesse dúvida de que rua era.

O sobrenome Kewney costuma ser difícil de rastrear em registros, pois o C pode ser escrito de modo que se misture com o n e poderia ser facilmente lido Kenney. No Livro da Minuta Bruta, Sophia é descrita como sendo ‘aprovado um objeto adequado’, sendo seus pais William e Ann. Seu pedido foi apoiado por H. Spicer (Henry Spicer, um retratista e pintor de esmalte da Great Newport Street), alguém que esteve envolvido com a Escola desde o início. Existem algumas referências fugazes em registros públicos a um William Kewney. Ele aparece nos registros de impostos em 1782 e 1792, ambas as vezes dados em Glanville St. No entanto, um registro eleitoral em 1774 o mostra como um pedreiro que vive em Noel St., Westminster. Presumivelmente, este mesmo William é aquele que solicitou assistência financeira na Lista de peticionários [3] onde está registrado

‘William Kewney, pedreiro, pede ajuda depois que uma doença grave o deixou incapaz de sustentar sua família. Recomendado pela Loja de Maçons Operativos, No. 185 [SN 613], Londres '

Se esses dois são o mesmo William Kewney é impossível dizer, mas, dada a raridade do sobrenome, parece provável.

O jornal informa que Sophia foi batizada em St Pancras no dia 6 de março 1780 ter nascido a 29 de janeiro desse ano. No entanto, os registros realmente dão um batismo em 6 de março 1779 na Capela Percy, St Pancras, então, como Mary Ann Ruscoe, Sophia parece ser um ano mais velha do que a Escola pensava que ela era! Se isso foi uma fraude deliberada (como foi a de Mary Ann Ruscoe), é uma que só foi descoberta dois séculos depois ...

De seu tempo na Escola, sabemos apenas que ela foi mantida como serva na Escola quando tinha idade suficiente para partir. Isso pode significar que as circunstâncias familiares se deterioraram ainda mais do que em 1788 ou pode simplesmente ser o caso de que havia uma vaga para uma empregada doméstica e Sophia estava disponível. Ela claramente trabalhou duro enquanto ganhava uma gratificação de um guinéu depois de um ano. Portanto, podemos situá-la até pelo menos 1796 e então, em 1799, há um casamento.

Arquivos metropolitanos de Londres Número de referência de Londres, Inglaterra: p85 / mry1 / 393

Este casamento ocorreu em St Mary’s, Lambeth e indica que ambos viviam lá. Esta não é uma área anteriormente associada aos Kewneys, mas possivelmente Sophia deixou de ser uma empregada doméstica da Escola para um papel doméstico em Lambeth. John e Sophia tiveram cinco filhos e sua única filha mais tarde se casou com o Sr. Crichton e há descendentes de Crichton hoje que podem reivindicar Sophia como ancestral.

Mas é Rathbone Place, Glanville St, que é a estrela deste show (post), já que na época em que os Kewneys estavam lá, era um pequeno ponto de encontro para artistas e fornecedores de arte.

As casas [em Rathbone Place] eram terraços regulares de tijolos de três e quatro andares ... Casas com larguras de 20–22 pés geralmente tinham frentes de três vãos, layouts de escada traseira padrão, lareiras de canto e alas de armário. Alguns tinham chaminés de mármore ... A rua era um bom endereço privado, com vários residentes ricos ‘https://www.ucl.ac.uk/bartlett/architecture/sites/bartlett/files/chapter31_hanway_street_and_rathbone_place.pdf

Onde há artistas e arquitetos e "Quase todas as casas em Rathbone Place tiveram um artista como inquilino em algum momento" (ibid), então quase inevitavelmente haverá fornecedores de arte. George Jackson & amp Co, Samuel e Joseph Fuller, Winsor & amp Newton e George Rowney & amp Co estavam todos nesta área. Os Fullers estavam no número 34 de 1809 até 1862 no que veio a ser chamado de Fuller’s Temple of Fancy.

Um folheto, aparentemente da Lady's Magazine, de agosto de 1823, retratava o interior da loja de Fuller e dá uma boa ideia da linha de produtos em que a empresa foi anunciada como 'Editores da maior variedade de Impressões Esportivas ... Fabricantes de Atacado de Pranchas Bristol, Papel Ivory e amp Cards./ Gravadores, editores, vendedores de impressão e papéis de carta extravagantes. 'Https://www.princeton.edu/

Esquerda: Temple of Fancy de Fuller À direita: logotipo de Jackson hoje em https://www.georgejackson.com/

George Jackson & amp Sons Ltd foi fundada em 1780 produzindo enfeites decorativos de gesso. Suas instalações eram no nº 50 em 1817, expandidas para o nº 49 c.1832 e depois para os nºs 47-48. Atrás dos showrooms havia uma grande oficina. A empresa continuou a operar a partir de Rathbone Place até 1934.

Ao lado, no nº 51, ficava George Rowney & amp Co., fabricantes de cores para artistas, de 1817 a 1862 e no nº 52 de 1854 a 1884. Esta é uma empresa que teve quase tantos nomes quanto as cores de tinta que produzem! Tudo começou como T & amp R Rowney (Thomas e Richard Rowney), então o filho de Thomas assumiu o negócio com seu cunhado, negociando como Rowney & amp Forster. Depois de 1837, outro filho assumiu e tornou-se George Rowney & amp Company, mais tarde George Rowney & amp Co Ltd. Ele se mudou várias vezes, finalmente deixando Londres completamente. Ele manteve sua conexão com a família Rowney, mas acabou ficando sem Rowneys e em 1969 foi vendido. No ano do seu bicentenário (1983), tornou-se Daler-Rowney, nome com o qual ainda hoje é comercializado com muito sucesso.

Os outros fornecedores de arte de Rathbone Place, que ainda negociam muito hoje, são Winsor & amp Newton. William Winsor, químico e artista, e Henry Charles Newton, artista, estabeleceram negócios no No. 38 em 1833 no que era então "parte de um bairro de artistas" no qual vários pintores eminentes tinham estúdios e outros coloristas já estavam estabelecidos '(Wikipedia). Juntos, eles combinaram o conhecimento da ciência e a criatividade da arte para fornecer

‘Uma fonte regular de cores e pincéis confiáveis’. Http://www.winsornewton.com/uk/discover

38 Rathbone Place pode muito bem ter sido a casa de Newton antes de se tornar um estabelecimento comercial e, em pouco tempo, o No 39 também fazia parte do negócio. https://www.npg.org.uk/research/programmes/directory-of-suppliers/w.php

Para Dickens, eles eram mágicos "Rathbone-place ... Alguém já viu algo parecido com as xícaras de cromo e cravos de Winsor e Newton ... e carmesins, ruidosos e ferozes como um grito de guerra, e rosas, ternos e amorosos como uma menina? ’ Durante todo o ano, vol.7. 1862, p.563

Tendo obtido nossas tintas, vamos encontrar os artistas que as usaram. Dos Rathbone Place, pelo menos dois deles tiveram uma conexão com a história da Escola. Humphry, Hardwick e Hone estavam lá na época em que sabemos que os Kewneys moravam lá. Burrell, Constable, Lewis e Pugin podem ter coincidido com a residência dos Kewneys, mas depois que Sophia começou na escola Linnell, Hawkins, Bielfield e amp Moore estavam lá um pouco mais tarde, mas ainda no início do século 19.

Joseph Francis Burrell, foi um miniaturista que expôs na Royal Academy entre 1801 e 1807. Ele viveu no nº 7. John Constable, é claro, é conhecido por todos nós. Ele se hospedou no nº 50 quando era estudante na Royal Academy. Frederick Christian Lewis foi um gravador, gravador de água-tinta e pontilhado, e também um pintor de paisagens e retratos. Ele morava no nº 5.

À esquerda: miniatura de Burrell. Centro: autorretrato Constable. À direita: gravura e água-tinta de Lewis

Augustus Charles Pugin no nº 38 estava um artista e desenhista nascido na França e um habilidoso aquarelista. Ele estava em Rathbone Place 1804–186. Talvez ele seja um tanto eclipsado pela fama por seu filho Augustus Welby Northmore Pugin. John Linnell, que morava perto no nº 35 (1817-18) era pintor e gravador. Como Constable - mas apenas alguns anos depois - ele se tornou um aluno da Royal Academy, onde ganhou medalhas em desenho, modelagem e escultura. Sabe-se que Nathaniel Hone, pintor de retratos e miniaturas, morreu no nº 30 em 1784. Ele era um pintor nascido na Irlanda e um dos membros fundadores da Royal Academy.

À esquerda: retrato de Pugin de John Nash. Centro: auto = retrato de Linnell. À direita: autorretrato de Hone

Benjamin Waterhouse Hawkins, morando no 11º lugar na década de 1830, era filho de um artista (Thomas Hawkins) e é particularmente conhecido por seu trabalho em modelos em tamanho real de dinossauros no Crystal Palace Park, no sul de Londres. No entanto, ele também produziu pinturas de história natural muito boas. Henry Bielfield, pintor, viveu no nº 13 (1837–54), mas também morou no nº 18 e no nº 21. Presumivelmente, não ao mesmo tempo. George Belton Moore, pintor de paisagens, viveu no No. 1 Rathbone Place em 1830. Moore foi aluno de Pugin, então ele só teve que andar pela rua para isso.

Esquerda: Porcine Deer (Axis porcinus) de Knowsley Park por Hawkins. Centro: Encontro de dia e luz por Bielfield. À direita: Fish Street Hill olhando para a London Bridge, 1830 por Moore

Restam os dois que têm conexões tangenciais com a história da Escola.

Ozias Humphry, que viveu no nº 29 em 1777, era um miniaturista de algum renome que mais tarde foi nomeado Pintor de Retratos em Crayons do Rei (1792). Para que isso não soe um tanto infantil aos ouvidos modernos, giz de cera foi o termo usado para o que hoje chamamos de pastéis. Infelizmente, sua visão deteriorada (ele acabou ficando cego) fez com que ele tivesse que passar de miniaturas para retratos maiores. Entre suas obras estava o retrato de um certo Bartholomew Ruspini, o instigador da Escola da qual Sophia Kewney se tornou aluna.

Esquerda: Trecho de & # 8220The Royal Freemason & # 8217s School for Girls & # 8221. O construtor. 9: 722. 1851..Direita: fotografia de Philip Hardwick, c 1850 da coleção de Patrick Montgomery

Philip Hardwick, um arquiteto e filho de um arquiteto nasceu no No. 9 em 1792. Ele se formou como arquiteto com seu pai, Thomas Hardwick, que por sua vez era filho de outro arquiteto Thomas Hardwick (1725–1798). O nome da família Hardwick abrange mais de 150 anos na história da arquitetura britânica. Quando a escola desejou mudar para seu terceiro local (Somers Place East e St George’s Fields, Southwark foram os dois primeiros), Philip Hardwick foi nomeado o arquiteto.

Enquanto trabalhava no Lincoln’s Inn Great Hall (1843-4), Philip Hardwick adoeceu e a saúde debilitada afetou o resto de sua vida. Seu filho Philip Charles Hardwick ajudou seu pai e eles trabalharam em equipe. Em 1851, o local da 3ª escola foi inaugurado, seu estilo refletindo muito o zeitgeist para o estilo revivalista gótico.

Portanto, a escola em Somers Place East se conecta ao local em Clapham via Rathbone Place, ou Glanville St, de uma forma muito curiosa e inesperada.


Leituras de despedida

Sua saúde permaneceu precária após a punitiva turnê americana e foi ainda mais prejudicada por seu vício em dar a extenuante leitura de “Sikes e Nancy”. Sua viagem de leitura de despedida foi abandonada quando, em abril de 1869, ele desmaiou. Ele começou a escrever outro romance e deu uma curta temporada de leituras de despedida em Londres, terminando com o famoso discurso, “Destas luzes berrantes eu desapareço agora para sempre ...” - palavras repetidas, menos de três meses depois, em seu cartão de funeral. Ele morreu repentinamente em junho de 1870 e foi enterrado na Abadia de Westminster.


Charles Dickens (1840-1850) - História

ickens não foi apenas o primeiro grande romancista urbano na Inglaterra, mas também um dos mais importantes comentaristas sociais que usou a ficção de forma eficaz para criticar os abusos econômicos, sociais e morais na era vitoriana. Dickens demonstrou compaixão e empatia pelos segmentos vulneráveis ​​e desfavorecidos da sociedade inglesa e contribuiu para várias reformas sociais importantes. O profundo compromisso social de Dickens e a consciência dos males sociais são derivados de suas experiências traumáticas de infância, quando seu pai foi preso na Prisão de Devedores de Marshalsea sob a Lei de Devedores Insolventes de 1813, e aos 12 anos trabalhava em uma fábrica de engraxar sapatos. Na vida adulta, Dickens desenvolveu uma forte consciência social, uma capacidade de empatia com as vítimas de injustiças sociais e econômicas. Em uma carta a seu amigo Wilkie Collins datada de 6 de setembro de 1858, Dickens escreve sobre a importância do compromisso social: & ldquoTudo o que acontece [...] mostra, além do erro, que você não pode excluir o mundo em que está, para ser do se você se colocar em uma posição falsa no momento em que tenta se separar dela, você deve se misturar a ela, tirar o melhor proveito dela e fazer o melhor de si mesmo na barganha & rdquo (Marlow, 132).

Dickens acreditava no potencial ético e político da literatura, e do romance em particular, e tratou sua ficção como um trampolim para debates sobre reforma moral e social. Em seus romances de análise social, Dickens tornou-se um crítico franco das condições econômicas e sociais injustas. Seus comentários sociais profundos ajudaram a aumentar a consciência coletiva do público leitor. Dickens contribuiu significativamente para o surgimento de uma opinião pública que ganhava cada vez mais influência nas decisões das autoridades. Indiretamente, ele contribuiu para uma série de reformas legais, incluindo a abolição da prisão desumana por dívidas, a purificação dos tribunais de magistrados, uma melhor gestão das prisões criminais e a restrição da pena capital.

O romance, um repositório da consciência social

Dickens foi um grande moralista e um comentarista social perspicaz. Ele não estava completamente sob a influência de Carlyle, mas seguiu seus ensinamentos quando expôs os males da sociedade vitoriana. Embora sua ficção não fosse politicamente subversiva, ele apelou para remediar os abusos sociais agudos. Após a morte de Dickens, sua teoria social foi considerada muito simplificada, mas, como Jane Smiley apontou no The Guardian, nos últimos anos ela foi reavaliada:

Por exemplo, nas décadas de 1960 e 70, a era da nova esquerda, Dickens era considerado bem-intencionado, mas ingênuo seu & ldquoprograma & rdquo era considerado mal elaborado e inconsistente - não era marxista o suficiente (embora Marx fosse um grande fã de Dickens). Depois que o marxismo saiu de moda, a crítica social amorfa de Dickens passou a parecer mais universalmente verdadeira porque não era programática, mas baseada em sentimentos de generosidade e fraternidade combinados com críticas específicas de práticas comuns na Inglaterra durante sua vida. [24 de junho de 2006]

Dickens não foi o primeiro romancista a chamar a atenção do público leitor para a privação das classes mais baixas na Inglaterra, mas foi muito mais bem-sucedido do que seus antecessores em expor os males da sociedade industrial, incluindo divisão de classes, pobreza, saneamento básico, privilégio e a meritocracia e a experiência da metrópole. Em comum com muitos autores do século XIX, Dickens usou o romance como um repositório de consciência social. No entanto, como Louis James argumenta:

Dickens é ao mesmo tempo central e atípico no "romance social". Romancista universalmente associado a questões sociais, ele foi atacado por permitir que sua imaginação se interpusesse entre sua escrita e seu tema, e suas atitudes subjacentes podem ser evasivas. Em sua ficção, a maioria dos personagens tem um emprego, mas Dickens raramente os mostra no trabalho. Seus romances tratam principalmente de relações sociais, embora seu modelo pareça, como Cazamian observou, um Natal perpétuo de sentimentos calorosos e o paternalismo benevolente de Fezziwig em A Christmas Carol (1843). Mesmo sua explícita solução de questões de classe e industriais em Hard Times (1854), com base em uma visita apressada a uma greve de fábrica em Preston, identificou o problema da fábrica não com a economia, mas com a negação utilitarista da imaginação humana, e justapôs as fábricas de Coketown contra o mundo bizarro do circo itinerante de Sleary. [548]

Por mais que os radicais o admirassem, Dickens nunca foi um autor radical, mas era muito mais sensível ao abuso social do que William Makepeace Thackeray e respondeu prontamente às preocupações da Questão da Condição da Inglaterra.

A condição da Inglaterra

Um exemplo do mundo ideal de Dickens e duas de suas visões mais sombrias nas ilustrações de Phiz, que Dickens supervisionou de perto: (a) Véspera de Natal na casa do Sr. Wardle. Duas cenas na prisão do devedor: (b) O Sr. Pickwick senta para seu retrato. (c) Sala do Diretor. [Clique nessas imagens para fotos maiores.]

Em The Pickwick Papers (1837), Dickens criou uma visão utópica e nostálgica da Inglaterra pré-vitoriana e pré-industrial antes de uma rápida industrialização e urbanização. Embora o romance tenha sido projetado para ser cômico, ele não está livre dos comentários sociais característicos de Dickens, que se tornariam mais pronunciados em seus romances posteriores. As descrições de Eatanswill (Capítulo 13) e da prisão de Fleet (Capítulo 41) antecipam algumas das preocupações de Dickens com a Condição da Inglaterra, que são reveladas em seus romances subsequentes lidando com o lado mais sombrio e mais nojento dos tempos vitorianos. A seguinte passagem de The Pickwick Papers antecipa a preocupação ao longo da vida de Dickens com os efeitos da industrialização na sociedade inglesa.

Estava bastante escuro quando o Sr. Pickwick se levantou o suficiente para olhar pela janela. Os chalés dispersos à beira da estrada, a tonalidade sombria de cada objeto visível, a atmosfera turva, os caminhos de cinzas e pó de tijolo, o brilho vermelho profundo de fogueiras à distância, os volumes de fumaça densa saindo pesadamente do alto derrubar chaminés, enegrecer e obscurecer tudo ao redor do brilho das luzes distantes, os pesados ​​vagões que labutavam ao longo da estrada, carregados com barras de ferro que se chocavam ou empilhados com mercadorias pesadas - tudo indicava sua rápida aproximação à grande cidade operária de Birmingham.

À medida que sacolejavam pelas ruas estreitas que conduziam ao centro da turbulência, as imagens e sons da ocupação séria atingiram com mais força os sentidos. As ruas estavam apinhadas de trabalhadores. O zumbido do trabalho ressoava em todas as casas, as luzes brilhavam nas longas janelas nos andares do sótão, e o giro das rodas e o barulho das máquinas sacudiam as paredes trêmulas. As fogueiras, cuja luz sombria e sombria era visível por quilômetros, arderam intensamente nas grandes obras e fábricas da cidade. O barulho dos martelos, o barulho do vapor e o forte clangor dos motores eram a música áspera que surgia em todos os cantos. [632-33]

Os romances posteriores de Dickens contêm alguns de seus comentários sociais mais incisivos. Começando com seu segundo romance, Oliver Twist, passando por Nicholas Nickleby, A Christmas Carol, The Chimes, Dombey and Son, Bleak House, Hard Times e terminando com Little Dorrit, Dickens rejeitou totalmente as afirmações da economia clássica e mostrou sua preocupação moral com o bem-estar social da nação. Seus primeiros romances expõem abusos isolados e deficiências de pessoas individuais, enquanto seus romances posteriores contêm um diagnóstico amargo da condição da Inglaterra.

Oliver Twist (1837-39), que representa uma mudança radical nos temas de Dickens, é seu primeiro romance a apresentar um comentário social semelhante ao contido nos romances subsequentes da Condição da Inglaterra. De acordo com Louis Cazamian, & ldquothe sucesso de Twist confirmou a determinação de Dickens de escrever sobre temas sociais, e o início do cartismo significa que a questão social candente da época era o problema da classe trabalhadora & rdquo (164). Dickens explora muitos temas sociais em Oliver Twist, mas três são predominantes: os abusos do novo sistema Poor Law, os males do mundo do crime em Londres e a vitimização de crianças. A crítica da Poor Law de 1834 e da administração do workhouse é apresentada nos capítulos iniciais de Oliver Twist. Dickens faz a crítica mais intransigente da casa de trabalho vitoriana, que era administrada de acordo com um regime de fome prolongada, castigo físico, humilhação e hipocrisia.

Em contraste com Pickwick, em Oliver Twist Dickens mostra a Inglaterra como um país do que Disraeli chamou de & ldquothe duas nações & rdquo: os ricos e privilegiados e os pobres vivendo em condições abjetas e desumanas de privação, miséria e humilhação. Muitos personagens de Oliver Twist funcionam como alegorias. Dickens desafia as crenças populares vitorianas de que algumas pessoas são mais propensas ao vício do que outras. Como Frances Trollope, Charlotte Elizabeth Tonna, Charlotte Brontë e Elizabeth Gaskell, Dickens estava totalmente ciente da vitimização das mulheres na sociedade vitoriana. Nancy é forçada à prostituição por causa da pobreza, fome e vida em um ambiente corrupto. John Bayley aponta que

A vida de Nancy é a vida da Inglaterra, uma sociedade de pesadelo em que o trabalho penoso é infinito e estupefaciente, em que as afeições naturais são distorcidas e a dignidade do homem só aparece na resolução e na violência. É um quadro mais inquietante do que os panoramas sociais cuidadosa e metodicamente simbolizados de Bleak House, Little Dorrit e Our Mutual Friend. [61]

Em Oliver Twist Dickens apresenta um retrato da infância macabra de um número considerável de órfãos vitorianos. Os órfãos estão subnutridos e, como refeição, recebem uma única colher de mingau. Oliver, uma das crianças oprimidas, ousa pedir mais mingau e é severamente punido.

A noite chegou e os meninos ocuparam seus lugares. O mestre, em seu uniforme de cozinheiro, postou-se no cobre, seus assistentes pobres se enfileiraram atrás dele, o mingau foi servido e uma longa graça foi dita sobre os curtos comuns. O mingau desapareceu, os meninos sussurraram uns aos outros e piscaram para Oliver enquanto seus vizinhos o cutucavam. Criança como era, estava desesperado de fome e imprudente com a miséria. Ele se levantou da mesa e avançou para o mestre, bacia e colher nas mãos, disse: um tanto alarmado com sua própria temeridade: ‘Por favor, senhor, eu quero um pouco mais.’ [15]

Essa cena, que se tornou "o incidente mais familiar em qualquer romance inglês" (Sanders, 412), atraiu fortemente a consciência vitoriana. Dickens desafiou a ideia vitoriana de caridade para os chamados & ldquodeserving pobres & rdquo. Ele mostrou de forma convincente que o asilo era uma tentativa fracassada de resolver o problema da pobreza e dos filhos indesejados.

Oliver Twist pode ser lido como um livro didático sobre o abuso infantil na época vitoriana e um documento social sobre o início da vida nas favelas vitorianas. Quando Oliver vai com Sowerberry buscar o corpo de uma mulher morta de fome, ele pode ter uma visão assustadora de casas de favelas abandonadas.

Algumas casas que se tornaram inseguras com o tempo e a decadência foram impedidas de cair na rua, por enormes vigas de madeira erguidas contra as paredes e firmemente plantadas na estrada, mas mesmo essas tocas loucas pareciam ter sido selecionadas como os refúgios noturnos de alguns desgraçados sem casa, pois muitas das tábuas ásperas que substituíam a porta e a janela, foram arrancadas de sua posição, para permitir uma abertura larga o suficiente para a passagem de um corpo humano. O canil estava estagnado e sujo. Os próprios ratos, que aqui e ali apodreciam em sua podridão, estavam horríveis de fome. (Cap. 5, 44)

Dickens conseguiu tornar a opinião pública vitoriana mais consciente das condições dos pobres. Ele descreveu de forma persuasiva a desordem, a miséria, a praga, a decadência e a miséria humana de uma cidade industrial moderna. Embora a condição inicial do discurso da Inglaterra se transforme em uma fábula moral sentimental nas páginas subsequentes, Oliver Twist é uma importante manifestação da consciência social vitoriana.

Três das ilustrações de Phiz para Nicholas Nickleby: (a) Nicholas Starts for Yorkshire. (b) A economia interna do Dotheboys Hall. (c) Nicholas surpreende o Sr. Squeers e sua família. [Clique nessas imagens para fotos maiores.]

O tema do abuso infantil no contexto do sistema educacional vitoriano é continuado em Nicholas Nickleby (1838-9). O romance contém um sério comentário social sobre as condições das escolas onde crianças indesejadas eram maltratadas e morriam de fome. Nicholas é enviado para Dotheboys Hall, uma escola dirigida pelo cruel e abusivo diretor Wackford Squeers.

Rostos pálidos e abatidos, figuras magras e ossudas, crianças com semblantes de velhos, deformidades com ferros em seus membros, meninos de crescimento atrofiado e outros cujas pernas longas e magras dificilmente suportariam seus corpos curvados, todos reunidos na vista ali eram o olho turvo, o lábio de lebre, o pé torto e toda feiura ou distorção que falava da aversão não natural concebida pelos pais por seus filhos, ou de vidas jovens que, desde o início da infância, tinham sido uma terrível resistência de crueldade e negligência. Havia rostinhos que deveriam ser bonitos, escurecidos com a carranca do sofrimento taciturno e obstinado havia infância com a luz de seus olhos apagada, sua beleza se foi, e seu desamparo sozinho permanecendo lá estavam meninos de rosto cruel, taciturnos, com olhos de chumbo, como malfeitores em uma prisão e havia jovens criaturas sobre as quais os pecados de seus pais frágeis tinham descido, chorando até pelas enfermeiras mercenárias que haviam conhecido, e solitários até na solidão. Com toda simpatia e afeição amável explodida em seu nascimento, com todo sentimento jovem e saudável açoitado e morto de fome, com toda paixão vingativa que pode apodrecer em corações inchados, comendo seu caminho maligno até seu âmago em silêncio, que inferno incipiente estava criando aqui ! [88]

O romance dirige esse ataque irônico à opinião pública vitoriana, que desconhecia ou tolerava esse tratamento dispensado a crianças pobres. Dickens criticou o sistema educacional vitoriano, o que se reflete não apenas em Nicholas Nickleby, Hard Times and Our Mutual Friend, mas também em seu jornalismo e discursos públicos. Quando menino, ele ficou chocado ao ler relatórios sobre os internatos baratos no Norte. Em Nicholas, Nickleby Dickens descreve práticas abusivas em internatos em Yorkshire. No entanto, Dickens não critica apenas o sistema de educação malicioso, mas ele está principalmente preocupado com o destino dessas crianças infelizes que são representantes da parte mais vulnerável da sociedade.

A novela de Dickens, A Christmas Carol (1843), é um conto anti-malthusiano. O autor mostra seu desgosto com o princípio malthusiano de crescimento populacional descontrolado. Scrooge fala sobre colecionadores de caridade como Malthus, que propôs a abolição das leis dos pobres:

& ldquoSe eles preferirem morrer, & rdquo disse Scrooge, & ldquothey melhor fazê-lo, e diminuir a população excedente. & rdquo [21]

A Christmas Carol foi a resposta de Dickens ao relatório da Comissão de Emprego Infantil sobre as misérias sofridas por muitas crianças pobres. Dickens expôs sugestivamente o egoísmo e a ganância como as características dominantes de sua Inglaterra. Ele descreveu quase como um documentário o Natal celebrado pelos trabalhadores pobres do início da Inglaterra vitoriana.

Embora os primeiros trabalhos de Dickens impliquem fé na nova classe média comercial em oposição à velha aristocracia, o escritor viu a discrepância entre as ideias e a prática desta nova classe e os princípios da moralidade e da ética. Como um comentarista social, Dickens viu a necessidade de reforma da sociedade inglesa, ele pediu que os ricos e privilegiados exibissem um maior humanitarismo em relação aos pobres e vulneráveis.

Durante a década de 1850, os interesses de Dickens mudaram gradualmente do exame dos males sociais individuais para o exame do estado da sociedade, particularmente suas leis, educação, relações laborais, as péssimas condições dos pobres. Cada vez mais, além dos enredos de ficção, seus romances continham uma quantidade considerável de comentários sociais semelhantes às narrativas não ficcionais de Henry Mayhew sobre os pobres de Londres.

Duas das ilustrações de Phiz para Bleak House. (a) Pobreza extrema: a visita ao Brickmaker. (b) Tratamento de crianças pobres: Sr. Chadband 'Melhorando' um Assunto Difícil. [Clique nessas imagens para fotos maiores.]

Embora Bleak House (1852-53) seja frequentemente considerada a primeira contribuição autêntica da Inglaterra para a ficção policial moderna, ela também denuncia fortemente as desigualdades na sociedade vitoriana. O melhor romance de Dickens, embora não seja o mais popular, expõe os abusos do tribunal de chancelaria e a incompetência administrativa. Para Dickens, o Tribunal de Chancelaria tornou-se sinônimo de sistema jurídico defeituoso, custas judiciais caras, práticas burocráticas, tecnicismo, demora e inconclusividade dos julgamentos. Além das críticas aos tribunais da Chancelaria, Dickens também critica as moradias em favelas, cemitérios urbanos superlotados, negligência com doenças contagiosas, corrupção eleitoral, divisão de classes de pregadores e negligência com as necessidades educacionais dos pobres. O livro abre com a famosa descrição de Londres no meio do nevoeiro.

Nevoeiro por toda parte. O nevoeiro rio acima, onde flui entre verdes aits e prados, nevoeiro rio abaixo, onde rola contaminado entre os níveis de embarque e as poluições à beira-mar de uma grande (e suja) cidade. Nevoeiro nos pântanos de Essex, nevoeiro nas colinas de Kent. O nevoeiro se infiltrando nos vagões de nevoeiro dos brigue de carvoeiros espalhados pelos estaleiros e pairando no cordame de grandes navios, a névoa caindo nas amuradas de barcaças e pequenos barcos. Névoa nos olhos e na garganta dos antigos aposentados de Greenwich, ofegando junto às lareiras de suas enfermarias, névoa na haste e na tigela do cachimbo da tarde do colérico capitão, embaixo na névoa de sua cabine fechando cruelmente os dedos do pé e dos dedos de seu pequeno aprendiz trêmulo menino no convés. Acaso as pessoas nas pontes espiam por cima dos parapeitos em um céu inferior de névoa, com névoa ao redor deles, como se estivessem em um balão e pairando nas nuvens nebulosas. [3]

Essa névoa também é muito simbólica. Representa a opressão institucional que penetra em todos os segmentos da sociedade vitoriana. Dickens vê Londres como um lugar de miséria humana, e o mundo que ele percebe é governado pela ganância e pelo dinheiro. Bleak House também traz um alerta contra os excessos da economia laisez-faire. As descrições de ruas, edifícios e pessoas são realistas e refletem as condições de vida da Inglaterra em meados do século XIX. As cores do romance são predominantemente cinza e preto, e a névoa se torna um dos símbolos centrais do romance.

Três das ilustrações de placa escura de Phiz para Bleak House. (a) Esqualidez urbana: Tom All Alone's. Trevas dentro e fora de Chesney Wold: (b) The Ghost's Walk. (c) Pôr do sol na longa sala de estar em Chesney Wold. [Clique nessas imagens para fotos maiores.]

Bleak House fornece não apenas um olhar satírico sobre o sistema jurídico na Inglaterra, que muitas vezes destrói a vida de pessoas inocentes, mas também oferece um vasto panorama da Inglaterra vitoriana, que inclui as ruas nubladas de Londres, favelas sujas, o labirinto de Inns do Tribunal e também do campo pacífico, com personagens que vão desde vilões assassinos, uma & ldquofallen mulher & rdquo (Lady Deadlock) a garotas virtuosas e membros da aristocracia latifundiária, todos afetados pelas falhas do tortuoso sistema judiciário vitoriano. A atmosfera, os lugares e os eventos são descritos com grande autenticidade. Nessa visão, Bleak House é um dos romances mais importantes sobre a condição da sociedade vitoriana. Como observou Terry Eagleton, & ldquoDickens vê sua sociedade como apodrecendo, se desfazendo, tão carregada de matéria sem sentido que está afundando gradualmente em algum lodo primitivo & rdquo (40).

Bleak House não se refere apenas à casa do Sr. Jarndyce, mas também à Condição da Inglaterra, que é representada como um & ldquo edifício sombrio & rdquo e cujo sistema judicial deve ser reformado se a Inglaterra quiser continuar como uma nação moderna. Dickens descreve enfaticamente a pobreza urbana pelo exemplo da rua da favela, onde mora a pobre Jo, de maneira semelhante aos Relatórios Sanitários. A corrupção moral da Chancelaria se justapõe à decadência física das favelas:

Jo vive - isto é, Jo ainda não morreu - em um lugar em ruínas conhecido como ele pelo nome de Tom-all-Alone's. É uma rua negra e dilapidada, evitada por todos os decentes, onde as malucas foram apreendidas, quando a decadência já estava avançada, por alguns vagabundos ousados ​​que, depois de estabelecerem a sua própria posse, passaram a alugá-las em alojamentos. Agora, esses cortiços em ruínas contêm, à noite, um enxame de miséria. Assim como nos desgraçados humanos infestáveis ​​parasitas de parasitas aparecem, esses abrigos em ruínas geraram uma multidão de existência horrível que rasteja para dentro e para fora das lacunas nas paredes e tábuas e se enrola para dormir, em números de vermes, onde a chuva goteja e vem e vai, trazendo e carregando febre e semeando mais mal em cada pegada do que Lord Coodle e Sir Thomas Doodle, e o Duque de Foodle, e todos os cavalheiros no cargo, até Zoodle, se restabelecerão em quinhentos anos - embora nascido expressamente para fazê-lo. Recentemente, houve um acidente e uma nuvem de poeira, como o surgimento de uma mina, em Tom-all-Alone's e cada vez que uma casa caiu. Esses acidentes fizeram um parágrafo nos jornais e encheram uma ou duas camas no hospital mais próximo. As lacunas permanecem e não há alojamentos impopulares entre o lixo. Como várias outras casas estão quase prontas para ir, pode-se esperar que o próximo acidente em Tom-all-Alone's seja bom. [CH. 16, 182-183]

A descrição de Dickens de Tom-All-Alone's, uma colônia em St Giles, a leste de Charing Cross Road, pode ser lida como evidência histórica e um poderoso símbolo literário da condição da Inglaterra, onde a industrialização descontrolada contribuiu, na opinião de Dickens, para a miséria , decadência e doença. Da mesma forma, a chancelaria é uma metáfora amarga de corrupção moral que permeia as classes superiores.

As consequências sociais da industrialização e da urbanização são talvez mais convincentemente retratadas em Hard Times (1854), que Dickens escreveu a partir de circunstâncias externas urgentes. Hard Times é mais do que qualquer outro de seus romances da Condição da Inglaterra influenciados pela crítica social de Carlyle. Trata de uma série de questões sociais: relações laborais, educação para os pobres, divisão de classes e o direito das pessoas comuns à diversão. Também se baseia na preocupação contemporânea com a reforma das leis de divórcio. Cazamian vê Dickens em Hard Times como um elo & ldquointermediário entre o pensamento social de Carlyle e Ruskin. & Rdquo (173) Raymond Williams descreveu Hard Times como & ldquoa um exame completo e criativo da filosofia dominante do industrialismo - da dureza que a Sra. Gaskell viu como pouco mais do que um mal-entendido, que pode ser resolvido pacientemente & rdquo (93). Da mesma forma, em seu estudo, & ldquoThe Rhetoric of Hard Times & rdquo, David Lodge escreveu:

Em cada página, Hard Times manifesta sua identidade como uma obra polêmica, uma crítica da sociedade industrial vitoriana dominada pelo materialismo, ganância e economia capitalista impiedosamente competitiva. Para Dickens, na época em que escrevia Hard Times, essas coisas eram representadas da maneira mais articulada, persuasiva (e, portanto, perigosamente) pelos utilitaristas. [86]

Dickens, como Thomas Carlyle e muitos outros intelectuais contemporâneos, criticaram o utilitarismo, embora confundissem a ética utilitarista com o capitalismo industrial laissez-faire, que, como o utilitarismo, se baseava no princípio do interesse próprio.

Em Hard Times, Dickens criou um romance Condition-of-England, que se envolvia diretamente com questões contemporâneas e sociais. A edição volumosa do romance trazia o subtítulo: & ldquoFor these Times & rdquo, que se referia ao ensaio de Carlyle de 1829 & ldquoSigns of the Times & rdquo (texto). Como Michael Goldberg apontou, & ldquoCarlyle permaneceu um herói para Dickens ao longo de sua vida ... & rdquo (2), e sua crítica ao utilitarismo tem uma forte afinidade com a de Carlyle. Carlyle expôs os perigos de um sistema mecanicista e desumano que privava as pessoas de qualidades humanas como emoção, afeto e imaginação. Dickens ecoa muitos dos argumentos de Carlyle contra o poder da máquina social e da consciência materialista. No entanto, ao contrário de Carlyle, Dickens mostra que os aspectos positivos da natureza humana não são facilmente destruídos. Fantasia, imaginação, compaixão e esperança não desaparecem completamente. Eles são preservados em personagens como Sissy, Rachael e Sleary. Até o Sr. Gradgrind revelou eventualmente alguns traços de humanidade. No final das contas, Dickens não adotou o tema favorito de Carlyle do herói aristocrático como o salvador de uma sociedade em desintegração.

Coketown, a cidade de fato, prenuncia o surgimento de uma monstruosa sociedade urbana de massa baseada no racionalismo, anonimato e desumanização. A característica dominante da cidade é sua feiura inerente. Seus habitantes carecem de individualidade e são produto de uma sociedade desumana e materialista.

Era uma cidade de tijolos vermelhos, ou de tijolos que teriam sido vermelhos se a fumaça e as cinzas permitissem, mas do jeito que as coisas estavam, era uma cidade de vermelho e preto não natural, como o rosto pintado de um selvagem. Era uma cidade de máquinas e altas chaminés, de onde serpentes intermináveis ​​de fumaça se arrastavam para sempre e nunca se desenrolavam. Ele tinha um canal negro nele, e um rio que corria púrpura com tinta malcheirosa, e enormes pilhas de edifícios cheios de janelas onde havia um barulho e um tremor durante todo o dia, e onde o pistão do motor a vapor funcionava monotonamente e para baixo como a cabeça de um elefante um estado de loucura melancólica. Continha várias ruas grandes, todas muito parecidas, e muitas ruelas ainda mais parecidas entre si, habitadas por pessoas igualmente parecidas, que entravam e saíam todas nas mesmas horas, com o mesmo som nas mesmas calçadas, para faz o mesmo trabalho, e para quem cada dia era igual a ontem e amanhã, e a cada ano a contrapartida do anterior e do seguinte. [CH. V, 28]

Em tempos difíceis, as relações humanas são contaminadas pela economia. Os princípios da "ciência sombria" levaram à formação de uma sociedade egoísta e atomística. O comentário social de Hard Times é bastante claro. Dickens está preocupado com as condições dos trabalhadores urbanos e os excessos do capitalismo laissez-faire. Ele expõe a exploração da classe trabalhadora por insensíveis industriais e as consequências prejudiciais da propagação do conhecimento factual (estatísticas) às custas do sentimento e da imaginação. No entanto, embora Dickens seja crítico sobre o utilitarismo, ele não pode encontrar uma maneira melhor de salvaguardar a justiça social do que por meios éticos. & Ldquo No lugar do utilitarismo, Dickens pode oferecer apenas bom coração, caridade individual e passeios a cavalo de Sleary como outros escritores no Condição da Questão da Inglaterra, ele estava melhor equipado para examinar os sintomas da doença do que sugerir uma possível cura & rdquo (Wheeler, 81).

Hard Times prova que a fantasia é essencial para a felicidade humana e, nesse aspecto, é um dos melhores romances moralmente edificantes. Dickens evitou propagar o paternalismo do empregador à maneira de Disraeli, Charlotte Brontë e Gaskell, e se opôs fortemente à mercantilização do trabalho na Inglaterra vitoriana. Como John R. Harrison apontou:

O alvo da crítica de Dickens, no entanto, não foi o utilitarismo de Bentham, nem as teorias malthusianas da população, nem a economia de livre mercado de Smith, mas o utilitarismo bruto derivado de tais ideias pelos radicais filosóficos benthamitas, que tendiam a dominar o pensamento social, político e econômico e política na época em que o romance foi escrito. A filosofia Gradgrind / Bounderby é que Coketown & ldquo Hands & rdquo são commodities, & ldquo algo & rdquo para ser trabalhado tanto e pago tanto, para ser & ldquoinvelmente liquidado & rdquo por & ldquolaws de oferta e demanda & rdquo algo que aumentou em número por uma certa & ldquo; com acompanhantes percentuais de crime e pauperismo de fato, “algo no atacado, do qual grandes fortunas foram feitas & rdquo. & rdquo. [116]

Hard Times foi na verdade um ataque à Escola de Economia de Manchester, que apoiava laissez-faire e promoveu uma visão distorcida da ética de Bentham. O romance foi criticado por não oferecer remédios específicos para os problemas da Condição da Inglaterra que aborda. É discutível se as soluções para os problemas sociais devem ser buscadas na ficção, mas, no entanto, o romance de Dickens antecipou os debates futuros sobre legislação antipoluição, planejamento urbano inteligente, medidas de saúde e segurança nas fábricas e um sistema de educação humano.

Conclusão

Dickens, como comentarista social, exerceu profunda influência sobre romancistas posteriores comprometidos com a análise social. Algumas de suas preocupações com a Questão da Condição da Inglaterra foram tratadas posteriormente nos romances de Charles Kingsley, George Eliot, George Gissing, George Orwell e, recentemente, nos romances pós-modernos de Martin Amis e Zadie Smith.

Referências

Bayley, John. & ldquoOliver Twist: ‘Things as They Are’ ”, em: John Gross, Gabriel Pearson, eds., Dickens and the Twentieth Century. Toronto: University of Toronto Press, 1962.

Cazamian, Louis. The Social Novel in England, 1830-1850: Dickens, Disraeli, Mrs. Gaskell, Kingsley .1903. Traduzido por Martin Fido. Londres: Routlege & Kegan Paul, 1973.

Connelly, Mark. Orwell e Gissing. Nova York: Peter Lang, 1997.

Dickens, Charles. The Pickwick Papers. Oxford: Oxford University Press, 1988.

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Eagleton, Terry. "Hard Times: False, Fragmented and Infair, Dickens's 19 Century London oferece uma visão sombria e profética do mundo hoje", New Statesman, vol. 132, 7 de abril de 2003.

Goldberg, Michael Goldberg, Carlyle e Dickens. Athens: University of Georgia Press, 1972.

Harrison, John R. Harrison. & ldquoDickens’s Literary Architecture: Patterns of Ideas and Imagery & rdquo in Hard Times. Papers on Language & Literature, Southern Illinois University Vol. 36, 2000.

James, Louis. “The Nineteenth Social-Novel in England” em: Encyclopedia of Literature and Criticism, ed. por John Peck. Londres: Routledge, 1990.

Lodge, David. “The Rhetoric of Hard Times”, em Edward Gray, ed. Interpretações dos tempos difíceis do século XX. Uma coleção de ensaios críticos. Englewood Cliffs, N. J .: Prentice-Hall, 1969.

Marcus, Steven. Dickens, de Pickwick a Dombey. Nova York: Basic Books, 1965.

Marlow, James E. Charles Dickens: The Uses of Time. Cranbury, NJ, London, Mississauga, Ont: Associated University Presses, 1994.

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Sanders, Andrew. The Short Oxford History of English Literature. Oxford: Oxford University Press, 2004.

Wheeler, Michael. Ficção inglesa do período vitoriano 1830-1890. Nova York: Longman, 1994.

Williams, Raymond. Culture and Society, 1780-1950. Nova York: Columbia University Press, 1983.


Romances e novelas Editar

Título Publicação Notas
The Pickwick Papers Seriado mensal, abril de 1836 a novembro de 1837 [1]
Oliver Twist Série mensal em Miscelânea de Bentley, Fevereiro de 1837 a abril de 1839
Nicholas Nickleby Seriado mensal, abril de 1838 a outubro de 1839
The Old Curiosity Shop Seriado semanal em Relógio do Mestre Humphrey, 25 de abril de 1840 a 6 de fevereiro de 1841
Barnaby Rudge Seriado semanal em Relógio do Mestre Humphrey, 13 de fevereiro de 1841, a 27 de novembro de 1841 Novela histórica
Martin Chuzzlewit Seriado mensal, dezembro de 1842 a julho de 1844
Conto de Natal 1843 Novela de natal uma história de fantasmas
The Chimes 1844 Novela de natal
O grilo na lareira 1845 Novela de natal
A batalha da vida 1846 Novela de natal
O Homem Assombrado e a Barganha do Fantasma 1848 Novela de natal uma história de fantasmas
Dombey e Filho Seriado mensal, outubro de 1846 a abril de 1848
David Copperfield Seriado mensal, maio de 1849 a novembro de 1850
Bleak House Seriado mensal, março de 1852 a setembro de 1853
Tempos difíceis Seriado semanal em Palavras Domésticas, 1 de abril de 1854, a 12 de agosto de 1854
Little Dorrit Seriado mensal, dezembro de 1855 a junho de 1857
Um conto de duas cidades Seriado semanal em Durante todo o ano, 30 de abril de 1859, a 26 de novembro de 1859 Novela histórica
Grandes Expectativas Seriado semanal em Durante todo o ano, 1 de dezembro de 1860 a 3 de agosto de 1861
Nosso amigo em comum Seriado mensal, maio de 1864 a novembro de 1865
O mistério de Edwin Drood Seriado mensal, abril de 1870 a setembro de 1870. Inacabado - Apenas seis dos doze números planejados concluídos

Editar histórias curtas

  • O acendedor (1838)
  • Sonho de uma criança com uma estrela (1850)
  • Capitão Assassino (1850)
  • Para ser lido ao entardecer (1852) (uma história de fantasmas)
  • A longa viagem (1853)
  • Príncipe touro (1855)
  • Mil e um Farsas (1855)
  • Hunted Down (1859)
  • O Homem-Sinal (1866) (uma história de fantasmas)
  • Explicação de George Silverman (1868)
  • Romance de férias (1868)
  • The Queer Chair (parte de The Pickwick Papers uma história de fantasma)
  • Os fantasmas do correio (parte de The Pickwick Papers uma história de fantasma)
  • O Barão de Grogzwig (parte de Nicholas Nickleby uma história de fantasma)
  • As cinco Irmãs de York (parte de Nicholas Nickleby)
  • Manuscrito de A Madman (parte de The Pickwick Papers uma história de fantasma)
  • Um fantasma na câmara da noiva (parte de A viagem preguiçosa de dois aprendizes preguiçosos uma história de fantasma)
  • Os Goblins que Roubaram um Sexton (parte de The Pickwick Papers uma história de fantasma)

Editar contos de Natal

  • "A Christmas Tree" (1850)
  • "O que é o Natal, à medida que envelhecemos" (1851)
  • "The Poor Relation's Story" (1852)
  • "A História da Criança" (1852)
  • "The Schoolboy's Story" (1853)
  • "História de Ninguém" (1853)
  • "The Seven Poor Travellers" (colaboração de 1854)
  • "The Holly-tree Inn" (colaboração de 1855)
  • "The Wreck of the Golden Mary" (colaboração de 1856)
  • "Os perigos de certos prisioneiros ingleses" (colaboração de 1857)
  • "Going into Society" (1858)
  • "Uma Mensagem do Mar" (colaboração de 1860)
  • "Tom Tiddler's Ground" (colaboração de 1861)
  • "Bagagem de Alguém" (1862)
  • "Alojamento da Sra. Lirriper" (colaboração de 1863)
  • "Legado da Sra. Lirriper" (colaboração de 1864)
  • "Receitas do Doutor Marigold" (1865)
  • "The Trial for Murder" (colaboração de 1865, uma história de fantasmas)
  • "Mugby Junction" (colaboração de 1866)
  • "The Signal-Man" (1866 uma história de fantasmas)
  • "No Thoroughfare" (colaboração de 1867)

Trabalhos colaborativos Editar

  • "The Seven Poor Travellers" (1854) (com Wilkie Collins, Adelaide Procter, George Sala e Eliza Linton - sobre a Six Poor Travellers House)
  • "The Holly-tree Inn" (1855) (com Wilkie Collins, William Howitt, Harriet Parr e Adelaide Procter)
  • "The Wreck of the Golden Mary" (1856) (com Wilkie Collins, Adelaide Procter, Harriet Parr, Percy Fitzgerald e o reverendo James White)
  • "Os perigos de certos prisioneiros ingleses" (1857) (com Wilkie Collins)
  • "The Lazy Tour of Two Idle Apprentices" (1857) (com Wilkie Collins)
  • "A House to Let" (1858) (com Wilkie Collins, Elizabeth Gaskell e Adelaide Procter)
  • "The Haunted House" (1859) (com Wilkie Collins, Elizabeth Gaskell, Adelaide Procter, George Sala e Hesba Stretton uma história de fantasmas)
  • "A Message from the Sea" (1860) (com Wilkie Collins, Robert Buchanan, Charles Allston Collins, Amelia Edwards e Harriet Parr)
  • "Tom Tiddler's Ground" (1861) (com Wilkie Collins, Charles Allston Collins, Amelia Edwards e John Harwood)
  • "Sra. Lirriper's Lodgings" (1863) e "Sra. Lirriper's Legacy" (1864) (com Elizabeth Gaskell, Andrew Halliday, Edmund Yates, Amelia Edwards, Charles Allston Collins, Rosa Mulholland, Henry Spicer, Hesba Stretton)
  • "The Trial for Murder" (1865) (com Charles Allston Collins uma história de fantasmas)
  • "Mugby Junction" (1866) (com Andrew Halliday, Hesba Stretton, Charles Allston Collins e Amelia Edwards)
  • "No Thoroughfare" (1867) (com Wilkie Collins)

Editar coleções de contos

  • Esboços de Boz (1836)
  • The Mudfog Papers (1837-8) também conhecido como Mudfog e outros esboços
  • Esboços de jovens cavalheiros (1838)
  • Esboços de jovens casais (1840)
  • Relógio do Mestre Humphrey (1840–41)
  • Botas no Holly-tree Inn: e outras histórias (1858)
  • Peças Reimpressas (1861)

Não ficção, poesia e peças de teatro Editar

  • Domingo sob três cabeças (1836) (sob o pseudônimo de "Timothy Sparks")
  • O estranho cavalheiro (peça, 1836)
  • The Village Coquettes (ópera cômica, 1836)
  • Memórias de Joseph Grimaldi (1838), editado por Dickens sob seu regular nom de pluma, "Boz".
  • The Fine Old English Gentleman (poesia, 1841)
  • Notas americanas para circulação geral (1842)
  • Fotos da Itália (1846)
  • A Vida de Nosso Senhor: como escrito para seus filhos (1849)
  • História de uma criança da Inglaterra (1853)
  • The Frozen Deep (peça, 1857)
  • O viajante não comercial (1860–69)
  • Discursos, cartas e provérbios (1870)
  • Cartas de Charles Dickens para Wilkie Collins (1851-70, pub. 1982)
  • Os poemas completos de Charles Dickens (1885)

Artigos e ensaios Editar

Edição de Cartas

A edição e publicação das cartas de Dickens começaram em 1949, quando o editor Rupert Hart-Davis convenceu a Humphry House do Wadham College, em Oxford, a editar uma edição completa das cartas. House morreu repentinamente aos 46 anos em 1955. No entanto, o trabalho continuou e, em 2002, o Volume 12 foi publicado. [2] As cartas são coletadas cronologicamente, portanto, o volume 1 cobre os anos 1820-1839, volume 2, 1840-1841, volume 3, 1842-1843, volume 4, 1844-1846, volume 5, 1847-1849, volume 6, 1850-1852, volume 7, 1853-1855 volume 8, 1856-1858 volume 9, 1859-1861 volume 10, 1862-1864 volume 11, 1865-1867 e volume 12, 1868-1870. [3]


Dez coisas para saber sobre Charles Dickens e # 039 A Christmas Carol

"Marley estava morto, para começar." Com essas seis palavras, Charles Dickens nos convidou para o mundo de Conto de Natal, apresentando-nos indelevelmente a Ebenezer Scrooge, os três fantasmas do Natal, Tiny Tim e um elenco completo de personagens memoráveis. Embora ele tenha passado meras semanas escrevendo, a novela de Dickens sobre o grinch de Natal original tem sido um grampo de férias por quase dois séculos, dando origem a inúmeras adaptações para o palco e a tela. Foi um sucesso tão imediato que, apenas um mês após sua estreia, Dickens se envolveu em uma luta legal contra uma editora que imprimia cópias piratas.

No espírito da temporada, aqui estão 10 coisas que você pode não saber sobre o clássico de Natal, incluindo seu título original, o que aconteceu com o rascunho original escrito à mão e um escritor americano bastante famoso que não era fã.

Você sabia… Conto de Natal foi apenas uma das várias histórias temáticas de Natal escritas por Charles Dickens. O título completo da novela é A Christmas Carol. Em prosa. Sendo uma história fantasma de Natal.

Você sabia… Dickens escreveu Conto de Natal em apenas seis semanas, sob pressão financeira. Consta que Dickens escreveu a história enquanto fazia caminhadas noturnas de horas por Londres.

Você sabia… Conto de Natal foi publicado pela primeira vez em 19 de dezembro de 1843, com a primeira edição esgotada na véspera de Natal. Em 1844, a novela tinha passado por 13 edições e continua vendendo bastante mais de 175 anos depois.

Você sabia… Dickens não ganhou muito dinheiro com as primeiras edições de Conto de Natal. Embora fosse um best-seller descontrolado, Dickens foi muito meticuloso quanto às notas finais e como o livro era encadernado, e o preço dos materiais consumiu uma grande parte de seus lucros potenciais.

Você sabia… Como muitas outras obras de Dickens, Conto de Natal foi escrito como uma obra de comentário social. Dickens teve uma devoção ao longo da vida em ajudar os carentes devido às experiências de sua própria família com a prisão de devedores, o que o forçou a abandonar a escola quando menino e trabalhar em uma fábrica. Como descreveu o biógrafo de Dickens, Michael Slater, o autor pensou em Conto de Natal como uma forma de “ajudar a abrir os corações dos prósperos e poderosos em relação aos pobres e impotentes ...”.

Você sabia… Após a publicação da primeira edição do Conto de Natal, Dickens teve seu manuscrito manuscrito pesadamente revisado, de 66 páginas encadernado em couro carmesim e decorado em dourado antes de presentear seu amigo - e credor - Thomas Mitton, cujo nome também estava inscrito na capa em dourado. Você pode ver uma cópia digital do manuscrito no site da Biblioteca e Museu Morgan.

Você sabia… O banco de dados de filmes da Internet lista mais de 100 versões de Conto de Natal, incluindo um videogame, um curta de 1908 estrelado por Tom Ricketts (um ator inglês que também dirigiu o primeiro filme já rodado em Hollywood) e o filme de TV de 2015 Uma canção de natal e zumbis.

Você sabia… Existem mais de 20 programas de TV que usaram o clássico de Dickens como alimento para episódios, incluindo Sanford e Filho, O Homem de Seis Milhões de Dólares, Laços familiares, Suite Life on Deck, Os Jetsons, e Contos de Pato.

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Quando Charles Dickens ficou cansado de sua esposa, acontecimentos tristes se revelaram

Durante a era vitoriana, as mulheres tinham relativamente poucos direitos de qualquer tipo, especialmente em seu casamento. Os maridos que eram tão inclinados e tinham os recursos podiam levar suas vidas da maneira que quisessem, deixando as esposas com pouco a dizer sobre o assunto.

Há histórias da época que descrevem mulheres sendo institucionalizadas por maridos que estavam menos preocupados com a saúde mental de seus cônjuges do que por não querer que eles reclamassem ou tentassem sufocar seus hábitos perdulários, bebedores ou mulherengos. Esse foi o caso de Catherine Dickens, que era perfeitamente sã.

Seu marido, o famoso autor Charles Dickens, tentou interná-la e começou (ou continuou, as fontes divergem) um caso com a atriz Ellen, de 18 anos, & # 8220Nelly & # 8221 Ternan.

Charles Dickens casou-se com Catherine Hogarth em 1836, depois de conhecê-la por meio de seu emprego compartilhado no Morning Chronicle.

Charles Dickens entre 1867 e 1868

O casamento deles foi muito feliz durante os primeiros anos, e o primeiro de seus dez filhos nasceu em janeiro de 1837, menos de um ano após o casamento. O casal inicialmente se apaixonou bastante e além de constituir família, viajaram juntos, fazendo viagens para a Escócia e América.

Após cerca de seis anos de casamento, a irmã de Catherine, Georgina, veio morar com o casal para oferecer apoio a Catherine, que já havia dado à luz vários filhos e estava se sentindo sobrecarregada.

Nos anos seguintes, Dickens ficou menos encantado com a esposa e com o casamento, responsabilizando-a pelo fato de terem gerado tantos filhos e descontente com a falta de energia dela.

Fotografia recortada de Charles Dickens

Com o passar do tempo, seu tratamento com ela tornou-se mais desdenhoso e humilhante. Dickens conheceu Nelly em 1857, vinte anos depois de casado, e se apaixonou novamente. Depois de conhecer Ternan, Dickens achou seu casamento com Catherine ainda mais insustentável e decidiu pedir o divórcio.

Catherine Dickens de Daniel Maclise, c.1847

De acordo com Smithsonian, os primeiros passos de Dickens foram parar de dividir o quarto com sua esposa e, em seguida, separar-se dela legalmente, forçando-a a deixar a casa da família.

No momento de sua partida, Dickens escreveu uma carta ao agente dele dizendo que ela havia decidido se mudar sozinha e notou que tinha um & # 8220 distúrbio mental sob o qual às vezes trabalhava. & # 8221

Carta de Charles Dickens para Angela Burdett-Coutts

A carta vazou, talvez sem surpresa, e teve um grande impacto na formação das noções do público sobre o relacionamento e o divórcio iminente.

Os sentimentos de Catherine sobre o assunto eram desconhecidos até recentemente, quando John Bowen, um professor de literatura do século 19 na Universidade de York, se deparou com uma lista de leilão para um pacote de 98 cartas.

Um daguerreótipo de Catherine Dickens em 1852

As cartas acabaram fazendo parte da Harvard Theatre Collection, onde Bowen teve a oportunidade de lê-las. As cartas foram escritas por Edward Dutton Cook, vizinho e amigo de longa data da família Dickens, e dirigidas a um colega jornalista.

Retrato de Edward Dutton Cook (1829-1883)

As cartas forneciam detalhes das circunstâncias da separação de Dickens, que Catherine havia revelado a ele no ano anterior à sua morte.

Antes da descoberta da carta de Cook, os estudiosos já sabiam que havia indícios de mau comportamento da parte de Dickens em relação ao tratamento dispensado à esposa durante a separação.

A tia de Catherine, Helen Thompson, disse que Dickens tentou fazer com que o médico de sua esposa a diagnosticasse como mentalmente doente, mas o registro das alegações de Thompson foi considerado uma falsificação.

As cartas de Cook apoiam totalmente a declaração de Thompson sobre o assunto, e Bowen até acredita saber quem é o nome do médico que Dickens abordou para o trabalho & # 8212 Thomas Harrington Tuke, um amigo de Dickens na época e superintendente de um asilo.

Catherine Hogarth-Dickens e Charles Dickens, fotografias conjuntas

Outro amigo de Dickens, Edward Bulwer-Lytton, conseguiu fazer o que Dickens falhou em fazer e conseguiu que sua ex-esposa Rosina fosse declarada lunática e internada por três semanas.

Há todos os motivos para acreditar que a carta que o agente de Dickens vazou para o público estava, de fato, estabelecendo as bases para seu plano de interná-la.

Edward Bulwer-Lytton, 1º Barão Lytton (1803-0873), político, poeta, dramaturgo e romancista britânico

Além disso, ele ficou bastante irritado com sua falta de sucesso em influenciar o Dr. Tuke. Anos depois, Dickens foi ouvido referindo-se ao infeliz médico como um & # 8220 Burro Médico & # 8221. É difícil imaginar tais acontecimentos vindo de alguém que era um defensor social.

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Ele foi responsável por ajudar a estabelecer um abrigo para jovens mulheres sem-teto e visitou asilos de loucos na Inglaterra e na América, escrevendo com paixão sobre a necessidade de um tratamento humano para os presidiários.

Museu Charles Dickens House

Ele escreveu com grande simpatia sobre a situação dos desprivilegiados em seus livros também. Mesmo assim, a evidência documental sugere que ele ainda se comportava de uma forma marcadamente desumana com sua esposa de 20 anos.

Talvez ainda mais perturbador, imediatamente após sua separação de Catherine, ele escreveu um aviso público explicando a divisão de sua casa.

Charles Dickens no museu de cera Madame Tussauds

Em sua explicação, Dickens fez um grande esforço para dizer que a dissolução de seu casamento foi mútua e amigável, e pediu que a privacidade da família fosse respeitada e que não fossem feitas perguntas intrusivas.

Dado o conteúdo das cartas de Cook, parece que esse pedido era menos sobre cuidado e preocupação com todas as partes envolvidas do que sobre como manter seu próprio mau comportamento longe dos olhos do público.


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